此词基调低沉悲怆,透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思,可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
“帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。”暮春时分,五更梦回,薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外,是潺潺不断的雨,洒扫着寂寞零落的残春。囚居之人,独自流年,已是无言的况味;落花时节,风雨飘零;这种境地使他倍增凄苦之感。“梦里”两句,回过来追忆梦中情事,睡梦里好象忘记自己身为俘虏,似乎还在故国华美的宫殿里,贪恋着片刻的欢娱,可是梦醒以后,“想得玉楼瑶殿影,空照秦淮”,却加倍地感到痛苦。
过片三句自为呼应。说“独自莫凭栏”,是因为“凭栏”而不见“无限江山”,又将引起“无限伤感”。“别时容易见时难”,是当时常用的语言。《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句,曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。然而作者所说的“别”,并不仅仅指亲友之间,而主要是与故国“无限江山”分别;至于“见时难”,即指亡国以后,不可能见到故土的悲哀之感,这也就是他不敢凭栏的原因。在另一首《虞美人》词中,他说:“凭栏半日独无言,依旧竹声新月似当年。”眼前绿竹眉月,还一似当年,但故人、故土,不可复见,“凭栏”只能引起内心无限痛楚,这和“独自莫凭栏”意思相仿。
“流水落花春去也,天上人间。”所有春天都会谢幕,有的人聚散随缘,不悲不喜;有的人心境黯淡,落寞惆怅。人世间,没有几人能够真正做到得失随缘,心无增减。春花凋落,秋月无言,总有人凄凄惨惨。其实,人们所感伤的,还是匆匆来去的人生。春天去了还会再来;年华却是去而无声,永不回来。至于李煜,他心中的滋味更是难言。水流花谢,两处无情,自然会让他悲凉;江山如画,只是曾经,更让他极度痛苦。水流花落,春去人逝,这不仅是此词的结束,也几乎是他生命的结束。
这首词,情真意切、哀婉动人,深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲,生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情,确实是“眼界始大,感慨遂深”。且能以白描手法诉说内心的极度痛苦,具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。此词就是一个显著的例子。
五岭南来山最多,驱军日涉千坡陁。山中食菜不食肉,十室九家俱事魔。
县官给钱捕魔鬼,八万魔军同日起。将军新破强虏回,马前班剑如流水。
生斩妖精拔羽幢,传首天庭藁街死。当时平田作战场,至今遗骼无人藏。
旧居虽在人不见,破屋萧萧围短墙。
达观无畦畛,自狭叔季风。典书有佳酿,饮徒常眼中。
彼醉我俱适,未觉介胜通。刚制免寂寥,政复人得弓。
玉笛吹残夜,声声太古情。美人何处觅,霜月正凄清。
就外论似不尔,如君言亦复佳。便脱牛刀相赠,待看马革归来。
南塘春涨一篙轻,匣剑囊琴趁晓行。遁迹肯同秦二士,授经还似汉诸生。
青山对酒梅花发,绛帐论文镜月清。此去陶城多俊杰,熊熊头角熟先鸣。
十四楼边客。倚小山、望断蓟门消息。玉屑瘦书,锦砂圆印,遥堕鸿翼。
剪孤烛开封,但言秋到梦故国。记别离、西水驿。正芰露侵装,荻风吹缆,絮语晓鸡声里,月残林黑。
悽恻。年华又隔。料柘垣、败叶初积。赋工何益,枉教挥尽,一床健笔。
怕旧侣丛鸥笑人、苔翠生钓石。两鬓色、应未白。算不若归来,沧浪随意泛宅,樵弟渔兄计得。
风声飒飒吹帆樯,菰蒲夹岸如人长。行尽菰蒲凡几曲,船头船尾明月光。
月光照彻篷窗几,惊醒幽人夜半起。不坐舟中坐舟顶,恍然身在层霄里。
应君轩爽张君豪,仰天大笑倾金舠。余沥还将洒湖水,欲把明湖变浊醪。
是时残魄没幽岭,坐久水风侵袂冷。万蛙声里一孤舟,东方欲白星辰静。
穹庐三月已淹留,白草黄云见即愁。满袖尘埃何处说,李家池上海棠洲。
柳尽笼风,荷能翻水,望中竟绿暄萋。布席清阴,冷香都上人衣。
午阶花影葳蕤。共水纹、帘子漪漪。谁家画舫,惹残蛱蝶,惊起凫鹥。
良朋聚首,高唱微言,诗携谢朓,谈有张讥。人生行乐,从知今昔如斯。
羽斝频飞。卷回波、劝玉东西。尽迟迟。归筇好踏,烟路迷离。