阮郎归·呈郑王十二弟

译文

注释

　　这是一首写女子伤春闺怨的词作。首句“东风吹水”形象生动，但新意不强，与李煜同时代稍早些的冯延巳就有“风乍起，吹皱一池春水”的名句；而“日衔山”则要好得多。虽然“日衔山”与“青山欲衔半边日”意思相同，同样都是拟人化的手法，但“山衔日”有日升之意，多用于形容山极高之势；而“日衔山”则寓日落之意，有夕阳斜照，余晖映山之感。这里不仅点明了傍晚这一时间的概念，而且还暗从主人公细致的观察和感受中渗透出“闲”的味道。风吹水，日衔山，两个动词很精妙。将风过水皱，日坠山巅的情景描写得十分细腻，形象。这本是每日都在发生的景象， 没有什么特别，女子却观察入微，并如此精准地表达出来，可见其“闲”。因为闲，所以连这每日可见的景色也会细腻入微地观察，借此打发时间。或许，她已经这样观察了一酒个春天。落花满地，酒意阑珊，这就是她每日生活的写照。除了观景，醉酒，她没有别的事可做。因此这闲不是悠闲，而是空虚寂寞的“闲”。于是二句“春来常是闲”就有了更深的寓意。女主人公不仅“闲”，而且“常是闲”自然就是一个寄生的形象了。三、四两句是女主人公无聊生活的具体化、形象化，“落花狼藉”不仅是春景，而且是女子的内心世界和生活现实的写照，所以说她醉生梦死其实是不过分的。

　　下片写伤春：女子春睡醒来，明知晚妆已残，却懒得装扮，是因为爱人不在身边，青春无人欣赏。开头三字另一版本为“佩声悄”，这是借物写人，说明女子醉意未消、懒动腰肢，自然有慵倦之意。“晚妆残，凭谁酒翠鬟”更说明女子无意梳妆、不饰仪容，只因春心无人解，自伤无人知，写出女子的伤春并非是为他人，而是为自己。结末两句点明主旨，进一步渲染出女主人公感慨年华逝去，无奈空唤青春的情绪。春光是美好的，朱颜也是，但若无人欣赏，再美也是枉然，其美也就失去了意义。或者说，越是美好，就越是遗憾。春光与朱颜，是美丽的，也是易逝的。等到“一朝春尽红颜老”之时，再来欣赏就没有什么意义了。所以她在独自倚阑远眺，等待着爱人归来。

　　全词由大处着眼，至小处落笔，喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有一定道理。但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备，恐怕有些言过其旨。最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词。

九霄悬舄朝天至，万里扬帆上斗回。海甸风流无陆谢，汉京词赋有邹枚。

青凫野送高旌驻，綵鵧江行叠鼓催。帐别忍看燕草色，寄诗须折早春梅。

山林滋味老尤长，肯羡裴家碎锦坊。却羡云庄千颗玉，炎风五月擘红香。

结肠三阕声更咽，汝肠难解我肠结。夙昔失意共奔走，汝实千辛我跄跌。

宦归家定失稍宁，岂汝沉绵遽离绝。魂乎魂乎游何方，儿号女哭周汝旁。

劘心饮泣看彼苍，愚者何寿慧何亡。伫立逶迤若有望，迫而即之独空床。

梁间二燕哺子急，触落青虫污我裳。锦衾尘埃委鸳鸯，穗帷中夜风琅琅。

魂惊梦摇中惨伤，阴雨啾唧灯无光。呜呼此曲不可竟，为君赓歌妾薄命。

观尘境尽。总把浮名修整。此假合形骸皆不悟，犹然待、巧妆驰骋。

百岁韶华能有几，到七十、难逃逝景。隳里面真真，罪业愈重，无由祛屏。

如省。当初一点，莹清明炳。速认他、从来呼甚么，元是圆成光影。

又唤金丹仍粒粒，好做主、重令永永。愿凡世、人人个个，回头浇淳休逞。

念子远行迈，采采芳洲杜。长路多虎狼，白日忽已暮。

怅彼行者遥，不惜居者苦。与子连枝鸟，分飞在中路。

子去将谁因，新知不如故。在远贱易忘，良无金石固。

子其爱景光，高堂有慈母。中情苟不移，岁寒共贞素。

乌帽翠云裘，行藏得自由。月宵尤醒藉，天路更风流。

不作尘中梦，甘为世外游。林泉堪纵目，势利懒回头。

庵在色山下，依坛路稍平。主人多道气，留客见真情。

天籁秋号水，星河夜入城。江心有明月，待得海潮生。

桃花双颊映珠衣，梦醒华清事已非。三径凉生莺燕少，一庭香蕴蝶蜂稀。

夕阳屋角红疑滴，细雨墙根翠欲飞。斜倚画阑娇不语，幽情应与世相违。

古来同病总相怜，不似今人见眼前。且随浮俗贪趋世，肯料寒灰亦重燃。