珠碎眼前珍，花凋世外春。
未销心里恨，又失掌中身。
玉笥犹残药，香奁已染尘。
前哀将后感，无泪可沾巾。
艳质同芳树，浮危道略同。
正悲春落实，又苦雨伤丛。
秾丽今何在，飘零事已空。
沉沉无问处，千载谢东风。
译文与注释
赏析
这组合悼诗共二首，内容上，第一首重在写诗人遭遇死亡的生者悲痛，第二首则着重抒写诗人独自存活的生命哀伤。
第一首开篇即以珍珠喻爱子、春花喻娇妻。说“眼前”，是回忆孩子绕膝弄戏的情景，而此时无复再见；称“世外”是妻子拥有无与伦比的美貌，而此刻真的去了世外；因以“珠碎”与“花凋”写出自己的无限痛惜，而“碎”与“凋”也同样指自己的心。一联十字，内蕴深刻，字字舍情。
次联抒写失子之痛尚未平复，妻亡之祸又接踵而至。诗人妻子卧病之时，夫妇二人儿子的突然得疾而过世，诗人怕加重妻子的病情，非但不敢言及此事，甚至也不敢流露自己的感情，失痛失爱子的悲伤深深地藏在心底里，在妻子的病榻之前，温语劝慰，一如既往，只能在兀然独坐时默默地流泪。由此来体会此联中的“心里恨”三字，表面上下得很平常，其实是泣血之诉，藏含着无尽的辛酸与悲苦。
第三联转而写物，却是物是人非。药犹在笥，爱子已去；香奁依旧，爱妻已亡。室内弥漫的药味，奁上薄薄的灰尘，在在都令人回忆死者生前的情景，又无一不在提示生者死神已经来过。
故诗的末联只说诗人自己在如此沉重的打击之下已无泪可流了。人之流泪，不仅是悲伤的表达，也是悲伤的宣泄，诗中却说“无泪可沾巾”正是所谓的“最深重的悲痛不是流泪的宣泄而是无以表达的无泪”，这是诗人痛彻肺腑的感受。
第二首首联失人的生命“艳质”与自然的生命“芳树”同举，以启颔联之“春落实”、“雨伤丛”，既用以比喻娇妻爱子的生命夭折，又用凄风苦雨的春景来展现内心悲哀的情感，有一种惨淡无奈的生命哀伤回荡其间。故首联的对句“浮危道略同”，是总此两联的感慨。不过，自然界虽然有春花秋叶的变化，但其生命是流转不息的，今春花谢了，明春花又开，有迁逝，无终结。可是人是一去不复返的，无论生前有多少珍爱，多少欢乐，也无论死后有多少眷恋，多少回忆，逝者永逝，不知道该向谁去问死者去了哪里，也不知道有谁能回答生死能否重逢，一切于存者都只是徒劳。既然关于生命的所有疑问都无问处，也无可问，人自当死心平静；偏偏春来东风轻吹拂，吹绿了树，拂红了花，也惹出人心中的无奈：它唤不回逝去的亲人。“千载谢东风”，既然如此，那就请春风不要再来了，“千载”都不要来——只要生者在就不要来，因为年年的春色都会唤起孤独生者无限的忆念、无限的悲哀，这也是极度悲痛中的奇想。就此时心情而言，诗人不再有春天。
二诗情辞诚挚沉痛，极写诗人的失子之悲与丧妻之痛，失诗人忧思无尽的苦情表达得穷哀至恸，令人倍感悲戚。在遣词上，哭子与悼妻反复更迭、交错变化，又义兼复指、双重哀悼，其前后交织、悲怆凄惋，令人难以卒读。
创作背景
今年吏民迎别乘，马前欢声挽不断。
梓州城中十万家，家家尽喜见君面。
以君乡里最相近，物态人情素谙练。
况复才力强且明，中理之的无漫箭。
从来府政号少事，今更得君愈清简。
太守李公词掖老，淘汰心源无滓澱。
时携宾从访山寺，惟以高谭侑清宴。
苍崖素壁多自书，是处新诗题欲遍。
君今到彼亦尔为，异日唱酬知几卷。
油壁香车不再逢，阳台云雨去无踪。写真纵有崔徽笔，不是崔徽卷里容。
钟甫后来秀，词林新有声。诗随今雨得，画共远山平。
野寺秋光早，高居夜气清。栖迟应不久，名在鲁诸生。
双松东西互为友，丹楹粉壁江声走。枝干排云入窈冥，萌蘖不知何代有。
东株倚户半欹斜，满身苔藓生霜华。雷霆忽起蛟龙怒，掀翻鳞甲张爪牙。
有时风静日移晷，青阴覆殿凉于水。元气茫茫混太清，幽丛寂寂栖神鬼。
近西一株独正直，亭亭上出千峰碧。流膏入地似黄金，偃盖扶天荡白日。
主人延客坐其侧，举杯不饮皆自得。与君同结岁寒心，随天自布阳春泽。
嗟哉双松的的有根株，后万斯年仍不枯，蕣华朝菌胡为乎。
樟水维舟静夜分，晓传春息满氤氲。故人颜色壮三月，词客神情恋五云。
沧海旧怀鸿雁计，赤霄新睹凤凰群。摇心岭表趋班地，天路何人共作勋。
晚晴帘底。照幽花瘦影，月痕初霁。坠空阶、几叶梧桐，正绣幕低垂，霜风渐起。
暮景凄凉，又独自、阑干暗倚。对孤灯小阁，闷掩银屏，病思憔悴。
年时俊游谁记。念画楼深处，岑寂罗绮。叹如今、咫尺天涯，便锦字题成，更无人寄。
离绪依依，怕一寸、柔肠难系。忍重问、新愁旧恨，近来消未。
