薄命女·天欲晓

天欲晓，
宫漏穿花声缭绕。
窗里星光少，
冷霞寒侵帐额，
残月光沉树杪。
梦断锦帏空悄悄，
强起愁眉小。

译文

注释

　　这首词从特定情境落笔，上片交待时间、渲染氛围、描画景物，下片先点明主人公的身份，后以人物活动和神情直接点示情绪，写尽幽怨之意。全词先构境，后以情景交融的方式写情，层层铺垫，层层渲染，以景衬情，悱恻感人。

　　词的上片通过三字句、七字句和五字句三种句式的结合运用来创作一种音律节奏上的回环跳宕，依次描述了同一时间片段内的同一场景，和五言体“云送关西雨，风传渭北秋”的对句比起来显得更有流动感和立体感。其中，“天欲晓”一句中的一个“欲”字，既交代了具体的时间是天将亮未亮之时，又制造出一种心理上的效果，使得读者的审美期待同时向着黑夜与黎明两个时间点产生张力——在这天光刚刚放亮之时，读者似乎既能感受到对黎明的期待，又能感受到对夜的留恋，情感也不由得因此变得模糊起来。

　　下片，词人首先仅选取一个时光的片段来写：“宫漏穿花声缭绕，窗里星光少。”因为周遭之静，宫漏的滴水之声似乎成了巨响。那声音绕过花枝，穿过花丛，缭绕在宫宇榱桷之间，在制造出一种广大的寂寞之余，也为这不尽的时间之流画上了刻度，让读者察觉出它的流逝。天光既要放亮，星光自然便要隐去，残存的几点星光，透过窗户，映带出一片清冷。这里，词人以“宫漏”交待女主人公所处的地点，同时也说明了女主人公的身份——她很可能是宫中的一位嫔妃或侍女。接着便由写女主人公的所见、所听写到了其所感：“冷露寒侵帐额，残月光沉树杪。”这两句使用了和此前引用的“五言体”相似的对仗的句式，但将其变成了六言，在节奏上多了一种变化。其中，前句写冷雾带着寒气侵入室内，爬上了帐额。这冷雾的入侵，既写出了女主人公寂寞而无处可逃，也写出了女主人公的孤独。最后的“梦断锦帷空悄悄，强起愁眉小”二句以人物活动和神情直接点示情绪，写尽幽怨之意。如电影之镜头，自远而近，层层循序摄入诸多相关景物，最后推出特定环境之中的特定人物，诸种景物遂以女主人公的情绪为中心融为一片。其中，前句写女主人公从梦中醒来，既无关爱，又无温暖，只有锦帐空摇，漏声为伴。后句中的“强起”则既可以理解成是不得不起，也可以理解成是强撑着起身，但描摹的终究是女主人公的一种无助、无奈的姿态；“愁眉小”则写女主人公因忧愁深重，蹙敛眉头而使眉毛都变小了。

　　全词先构境，后以情景交融的方式写情，层层铺垫，层层渲染，以景衬情，悱恻感人，而到结尾以一“愁”字点明主题，深得颊上添毫、目中点睛之趣，以凄清的景象烘托出女主人公孤独幽怨之情，从而展现出女主人公满腹心思、满含怨愁、孤独凄清的形象。

　　据北宋吴处厚《青箱杂记·卷五》记载，景德年间，夏竦刚入官授馆职。初秋的一个夜晚，宋真宗在后宫大摆宴席，与宫女们饮酒戏乐。酒酣兴畅之际，宋真宗忽然命令太监马上宣召夏竦为此次宴乐填写一首新词。皇帝的意思，一方面固然是要为宴乐增添一份雅兴，另一方面也可能是要试试夏竦的文学才华。夏竦奉旨后，问清了皇帝游乐的地点等情况，略加思索，便写下应制词《喜迁莺·霞散绮》。此词的创作背景与夏竦《喜迁莺·霞散绮》的类似，具体创作缘由与创作时间不详。

疏筠轻带粉，老叶饱经霜。试问枝头实，何年集凤凰。

别墅有幽事，閒移书画船。白田吹落雁，红树咽衰蝉。

诗酒消闲日，功名负壮年。此中如可隐，何用买山钱。

独怜天付与情痴，妃子琴言弟子诗。此玉不磨香不灭，心头供养已多时。

话离索。相逢又是，江天雁影寥廊。近来偏忆著，并马去程，茅店山郭。

情怀最恶。向旧日、淮南栖托。看尽人间迎送，似官道柳垂垂，任西风梳掠。

休莫。琴移别调，尘销古怨，此意真如疟。梦归烟漠漠。

题扇书裙，三年前约。吴船乍泊。早问取、疏梅池阁。

为怕寒香瘦削。想翻笑、我归迟，延春酌。

不知今之人，谁识张县尉。勿问胸中事，但看面上气。

所谓人英者，正是斯人辈。前年南郭中，文酒日夜会。

一从舍我去，忽忽再逾岁。今兹岁且尽，为子吟不睡。

起坐却就枕，伸头出纸被。约是三四更，老老抱双脚。

此时吟正酣，声调不可却。春风起淮东，须臾到嵩洛。

往往入子家，但子眠不觉。子觉将奈何，声尽情思多。

上东门外路，洛水生春波。还我大松来，不用寄诗歌。

射策飞腾早，推贤望实兼。直心常自负，大器果难淹。

持橐丹墀稳，分符画戟严。平生莫追忆，泪尽转愁添。

万丈高城控井闉，谁家池馆隔江津。胜筵不用扶红袖，杨柳芙蓉拥醉人。

旅馆相邻倍有情，何当把臂结诗盟。横流不许人相访，遮莫殷勤倒履迎。

忽作非非想，无聊解一时。世情竟若是，天道岂如斯。

或者三杯酒，因之几句诗。闭门还闭口，客里自扶持。

明日大悲院里斋，铁围山岳尽冲开。猪头象鼻，乌觜鱼腮。

石人抚掌呵呵笑，寒山拾得在天台。

仲冬何日短，一饭忽黄昏。待月羁人醉，栖鸦竞树喧。

涸阴交竹影，灯火射苔痕。不觉留深夜，清光到石根。