浣溪沙·半踏长裾宛约行

译文

注释

　　这是写男子思慕女子之作。上片写男子见到女子倩影时的惆怅；下片写他的幻想，结尾一句无限感伤。全词表现了男女间无比缠绵的思慕之情。

　　全词好似一幅疏帘仕女图，风度婀娜，仪态优雅，犹如出自周昉手笔。晚妆初过，姗姗而行，长裙曳地，步履盈盈，从竹帘稀处现出窈窕身姿。这模样，当是词人亲眼所见，故印象极深。“晚帘疏处见分明”者，是说起先在竹帘掩映下隐约可见。不无遗憾；直到行至竹帘疏处，才见个分明，活脱脱地表现出帘外人神情的专注，内心的向往和勃发的喜悦。虽说是“见分明”，终因这一帘之隔，而产生一种距离感。这美好的形象，却是可望而不可即，终隔一层，所谓“盈盈一水间，脉脉不得语！”又正因为终隔一层，愈觉其美好，隔帘花影，愈见其朦胧迷离之致。这便是“隔”在美感上的作用。词人处于此情此景，“此时堪恨昧平生！”在那时候难免有咫尺天涯之恨，不禁从心头中呼出：“真控制不住自己的感情，真想去亲近她啊，只恨素昧平生，欲识无缘！”在一、二句历历如绘的形象描写之后，“此时”两字，浓缩了多少一见钟情的复杂感受，真是不如休见，不见也罢，见了又怎样奈何这一腔柔情。从“此时”两字可以看出，一、二句所写的是事后的追忆。这短暂的一幕，已经深深地印在心中，无法忘怀了。

　　过片仍在玩味着对昔日的回忆。身影摇曳，那是她在闪烁的烛光下深夜独坐，见了已经叫人黯然神伤；乐声铮铮，那是她在拨轴弹弦，漫不经心地堪琴，听了更令人无端惆怅。这里写偷窥身影，暗听琴声，可以想见迷恋之情。用“残烛”“堪弦”四个字，写坐至夜深，琴声凄楚，细腻地刻画了对方心事重重的苦闷和自己体贴入微的怜惜。“早是……更……”的递进句式，又加重了语气，增加了当时无限倾慕和回忆时百般叹惋的感情浓度。最后一句折回，写眼前的叹恨：“杳无消息若为情。”昔日情事，早已风流云散，别后更踪迹难寻。但往事历历可思，的确难以忍受这萦怀绕梦、欲罢不能的绵绵情思。

　　《浣溪沙》是小令中比较简单朴素的形式，最宜于以清淡之笔作素描式的抒写。“扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆”，这首抒情小词，正有此淡妆之美。在工笔重彩、姹紫嫣红的花间词中，像一枝香远益清的婷婷玉莲，别具风姿。“三只脚”的《浣溪沙》不易写好。俞平伯在《清真词释》中说：“两脚一组，一脚一组，两脚易稳故易工，一脚难稳故难工，不用气力似收煞不住，用大气力便轶出题外。或通体停匀，或轻重相参，要之欹侧之调以停匀为归耳。”这自是甘苦之言，指迷之论。孙光宪的这一首，上下片都是用前两句描绘当时情景，后一句以唱叹法抒情。正可谓轻重相参、通体匀称，堪为楷模。其写情细腻，造语自然，更值得玩索。

老去犹思饮吸川，静中还喜日为年。艾耆天畀如三寿，谈辨人惊似八仙。

洞锁嵩峰偏入眼，丹成?嵝远齐肩。定知乐事年年共，更看新诗句句传。

青苔地上消残暑，绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽，浅池平岸庳藤床。

簪缨怪我情何薄，泉石谙君味甚长。遍问交亲为老计，多言宜静不宜忙。

湖外垂杨湖上茭。夜来春水欲齐梢。波浮碧藻金鱼尾，风堕红翎玉剪巢。

小园纡步玉堂阴，堂下花开白玉簪。浥露馀香犹带湿，出泥幽意敢辞深。

冰霜自与孤高色，风雨长怀采掇心。醉后相思不相见，月庭如水正难寻。

梦缠绵，魂怨抑。前事漫思量。朱楼高处见垂杨。那信是他乡。

莺自怜，花自惜。此意甚人知得。缕金鸂鵣绣罗襦。

曾有泪痕无。

名山使者碧霞衣，三月天南白雁飞。瑶席东皋分桂醑，紫檀北斗动珠辉。

石厓有迹寻仙去，溪水无情喜客归。上际峰前赤松宅，春来蕙草正芳菲。

海上留仙岛，如从物外游。风回烟景换，溪转水声幽。

涧石和云煮，山茶带露收。门无催税吏，何必觅丹丘。

息驾秋风兴，閒身未老年。宦情风扫叶，心事日行天。

魏阙风阴暮，秦山花鸟妍。行藏如有论，屈指道公全。

八十长年阅历多，桑田沧海几经过。若能重数平生事，与尔挥毫一放歌。

三径蓬蒿应不改，五陵裘马竟如何。相看只隔前溪水，倚杖时来理薜萝。

闻声不见形，撼树却惺惺。体用何须论，归家落日明。

三月孤悬斗大城，四邻俱陷绝援兵。重关尚设颠当守，一穴潜通蠮螉营。

君子空悲化猿鹤，天公未肯戮鲵鲸。腐儒纵复从宽政，七十头颅悔幸生。

节序忽惊心。重九将临。四时悲乐总由人。若使椿萱今健在，佳节堪欣。

椿树又凋零。一载悲生。黄花开处最伤神。从此莫将佳节唤，唤作萧辰。