杨柳枝·秋夜香闺思寂寥

译文

注释

　　这是又一阕抒写独处孤居、思念情人的怨苦情绪的小令。

　　上片从时间的延续上来写孤独感、思念苦。“漏迢迢”是明写在寂寥的秋夜坐守香闺，只觉夜长迢迢，愁苦绵绵。后两句是暗喻的写法。“鸳帷”应是成双作对共枕同寐之处，可是现今单身只影坐守空房，徒让“麝烟销”。这麝香之烟练绕，本应熏欢情合抱的枕衾的，眼下徒然销尽散去在时间的流逝里；红烛之光原当在情侣携手共入鸳帐时熄灭了的，可是目前挑灯夜候，烛泪低垂，孤影摇晃。处处都暗写孤独，暗写长夜难度。下片从空间上写“无寻处”，那个“玉郎”不知到哪儿去寻花问柳了。空间的阻隔愈大，孤独的寂寥感也就愈深，时间的延续度也愈长，何况现今是“无寻处”，茫茫不知所去。词的结句非常含蓄有致。“更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉”，从听觉角度来体现孤独的思念苦，来表现心境。雨打芭蕉，正是滴滴在心头，声声见苦情。同时，满耳雨打芭蕉声，正见出一种寂寥感。此时别无他声是令人更觉寂寥，而雨打芭蕉之声更比无声使人哀苦了。愈静愈孤寂，愈觉思念苦，雨点声声愈增静寂感，心境愈显豁地写出。此词意在言外，以物以景传情，显得委婉缠绵。比起《诉衷情》质朴中略见辛辣味的表现，这个女性似较前一个柔软温顺，尽管她们的痴情是一般的深。

　　此词的成功之处在于艺术表现的颇具匠心。这首词突破了花间词醉心描摹外形身态的陋习，着意渲染主人公耳闻目见的景物，来突出“她”的心理感受。在这里，作者不在是一个轻薄无聊的旁观者，而是设身处地的在为主人公抒发哀怨，读来也便使人觉得有身临其境之感，无疑，这就很自然增强了艺术感染力。

　　除此而外，这首词在结构安排上也颇有引人注目之处。全词按上下片分别从时间和空间两方面来着力刻画，成功地为闺怨主题提供了一个典型环境。上片的秋夜、更漏、麝香烛光，都刻画了时间的漫长难捱；而下片所写的“玉郎”出外游荡不知去向，又把女主人公的愁思置于一个广阔的空间里。这种“上穷碧落下黄泉”与“此恨绵绵无绝期”的组合，往往会有很浅的感染力。

悠悠千古意茫然，娅姹谁非倚市妍。心事相期流俗外，牵联玉海傥同编。

倾坐东风，画楼天半仙云起。照妆微晕泪胭脂，明镜交枝倚。

绣屋秦筝梦底。按梁州、催吟殢醉。乱莺啼罢，换尽斜阳，香红尘世。

无定阴晴，苍茫不解东君意。眼前何地著春光，颠倒閒桃李。

欲赋华清旧事。衍波尘、寒凄蠹纸。睡魂不返，烛爓屏山，相思独自。

黄衫白马簇金台，逐客飘飘去不回。莫向猿声堕清泪，铜环椎髻解怜才。

美人出南国，皎若琼树枝。云日丽春服，光彩不可持。

粲粲白玉齿，宛宛青娥眉。含情盼天不，独立以遐思。

当歌复不发，听者今为谁。

山人何处抱琴归，遥想楼台隔翠微。老树风生舟正泊，空江日落雁初飞。

岂无赋客能招生，亦有渔翁醉息机。一幅秋光舒复卷，谁教尘土涴人衣。

君不见长安城中永宁里，玉轴牙签散城市。流传人间知几姓，墨蠹老蛟蟠不死。

怪君何处得此本，上有大令冠军字。呜呼真赝久不辨，咄咄逼人皆卫李。

至今淳化二王帖，多是唐人所临硬黄纸。想当盘礴下笔时，睥睨九原呼欲起。

以灯取影见面腼，心知不言识形似。长沙无人吴郡亡，后来作者不到此。

何必更问当年谁，吾言久矣经平子。

碣石晚风催雁急，昭祁寒涨与云平。

晓色寒侵露未晞，黄沙漠漠扑征衣。劳人几度图兴建，大地千年护翠微。

丘壑欲开桃李径，□畴渐觉、稻梁肥。海邦形胜雄东顾，立马罗山□落晖。

支提近接海云西，谁辟荆榛法界齐。刹影萧疏松杉古，禅关深锁绿杨低。

翻经静夜销香印，出定閒时看药畦。一领衲衣馀岁月，烟霞明媚足真栖。

大千世界纳须弥，广结因缘正及期。见说酆都城不闭，阴司也有纵囚时。

朝云夜月浑难记，一霎还余萧瑟意。拟从故纸觅温存，昨日温存今日泪。

百年草草长如是，谁信初心随逝水。尊前我自怯杯深，却看众人都似醉。

春归黯黯若为情，独向青山彻夜鸣。故苑几回芳草没，锦江依旧暮潮生。

烟消深树藏难定，花落残红怅未平。莫道空斋高卧稳，分明听得一声声。

剑佩青霄近，峰峦翠阁重。花明金幄月，香度玉楼风。

拜舞诸蕃集，欢娱万国同。遥闻歌吹发，五色庆云中。

芳草閒门，清明过了，酒带香尘。白楝花开，海棠花落，容易黄昏。

东风阵阵斜曛，任倚遍、红阑未温。一片春愁，渐吹渐起，恰似春云。