这首描写春天的诗写得清新自然、开合有度。全诗不仅仅局限于客观地描写景色,而是更多地融入了作者自己的感受,正如刘勰所说:“诗人感物,联类不穷。流连万象之际,沉吟视听之区。写气图貌,既随物以宛转;属采附声,亦与心而徘徊。”(《文心雕龙·物色》)
首联表明诗人的心迹,同时也为全诗奠定了基调——描写春天,吟咏春天。颔联描写春天的山景、山泉,用画障、鸣琴作比,用“疑”这个表示作者主观感受的词连接,说明两者之间极为相似。虽然没有直接描写色彩、声音的词语,但处处充满艳丽的颜色、动听的音乐;虽然是侧面描写,但比正面描写更能激发想象力,更加兴趣盎然。颈联转入正面描写春天的花草,用“合”、“深”二词渲染春天无处不在,春天的勃勃生机尽现眼前。尾联写诗人游春后的感受,与首联相照应,也抒发了诗人陶醉于大自然、想要回归田园的心志。
整体来看,全诗正面描写、侧面描写相结合,首尾呼应,前后勾连。与其他只作正面描写的诗比起来,如唐代王涯的诗“万树江边杏,新开一夜风。满园深浅色,在绿波中”(《春游曲》),此诗更加含蓄新颖、耐人寻味。全诗通过描写迷人的满园春色,抒发了诗人想要弃官回归山园的愿望。
流落不我弃,如君能几人。宁辞迂驿路,且喜慰情亲。
蹭蹬还逢雨,因循懒问津。尤惭远相送,谁谓白头新。
卜宅梁溪,成非一朝。面山枕冈,远市近郊。脩竹茂林,翠连烟霄。
松桂吐香,杞菊长苗。旁临清流,尘缨可濯。小阁崷然,九峰远瞩。
岂无华宇,于我自足。兄弟埙篪,于焉相乐。春服既成,如浴乎沂。
风乎舞雩,咏啸而归。自我离群,潜然涕挥。拊心念旧,电往莫追。
今夕何夕,梦还我庐。稚子候门,两发髧如。携幼入室,浊酒倾壶。
慨我寤叹,谁复如余。
四大圆光攒一簇。明月清风开慧目。法身养就道根芽,仙童身执天花竹。
会弹弦外曲。本性莹若荆山玉。乐真欢、闲吟碧洞,闪出祥烟绿。
苦尽甘来天赐禄。日月交宫真反覆。无中别有好家风,免投胎舍重捞漉。
性灯常照烛。应化太虚通纯熟。个灵明、包罗万象,出离生死辱。
机括独行,犹然形累,庄严神正。诸漏牢封,万缘齐剪,豁达开心镜。
禅关打破,壶春深入,万象拱环七政。天河转、月窟光飞,低衬碧霄相映。
纯阳束体,瑞云高卧,轻清拂面风劲。欢乐无涯,变通难约,时复狂歌咏。
笙簧缭绕,雷霆鼓润,做弄木童馀庆。冥冥证、一点圆空,至清至静。
四望绕庐十二峰,天然文笔峭,宛湖东。藏书石室访梁鸿,奚奈断,南案亘高嵩。
香送白丹风,旗飘西堠上,拂鸡笼。凤凰雏伏独潜踪,龙舒腿,胶岭北屏雄。
