译文与注释
赏析
唐代诗人王昌龄描写上流贵妇赏春时心理变化的一首闺怨诗。唐代前期，国力强盛。从军远征，立功边塞，成为人们“觅封侯”的重要途径。诗中的“闺中少妇”和她的丈夫对这一道路也同样充满了幻想。
题称“闺怨”，一开头却说“闺中少妇不曾愁”，似乎故意违反题面。其实，作者这样写，正是为了表现这位闺中少妇从“未曾愁”到“悔”的心理变化过程。丈夫从军远征，离别经年，照说应该有愁。之所以“不曾愁”，除了这位女主人公正当青春年少，还没有经历多少生活波折，和家境比较优裕（从下句“凝妆上翠楼”可以看出）之外，根本原因还在于那个时代的风气。在当时“觅封侯”这种时代风尚影响下，“觅封侯”者和他的“闺中少妇”对这条生活道路是充满了浪漫主义幻想的。从末句“悔教”二字看，这位少妇当初甚至还可能对她的夫婿“觅封侯”的行动起过一点推波助澜的作用。一个对生活、对前途充满乐观展望的少妇，在一段时间“不曾愁”是完全合乎情理的。
第一句点出“不曾愁”，第二句紧接着用春日登楼赏景的行动具体展示她的“不曾愁”。一个春天的早晨，她经过一番精心的打扮、着意的妆饰，登上了自家的高楼。春日而凝妆登楼，当然不是为了排遣愁闷（遣愁何必凝妆），而是为了观赏春色以自娱。这一句写少妇青春的欢乐，正是为下段青春的虚度、青春的怨旷蓄势。
第三句是全诗的关键，称为“诗眼”。这位少妇所见，不过寻常之杨柳，作者何以称之为“忽见”？其实，诗句的关键是见到杨柳后忽然触发的联想和心理变化。杨柳在古代人的心目中，不仅仅是“春色”的代替物，同时，它又是友人别离时相赠的礼物，古人很早便有折柳相赠的习俗。因为那迷茫和朦胧的杨花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相似。故少妇见到春风拂动下的杨柳，一定会联想很多。她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美好年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏……或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？在这一瞬间的联想之后，少妇心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子强烈起来，变得一发而不可收。“悔教夫婿觅封侯”便成为自然流淌出的情感。说到“忽见”，杨柳色显然只是触发少妇情感变化的一个媒介，一个外因。如果没有她平时感情的积蓄，她的希冀与无奈，她的哀怨与幽愁，杨柳是不会如此强烈地触动她“悔”的情感的。故曰少妇的情感变化看似突然，实则并不突然，而在情理之中。
本来要凝妆登楼，观赏春色，结果反而惹起一腔幽怨，这变化发生得如此迅速而突然，仿佛难以理解。诗的好处正在这里：它生动地显示了少妇心理的迅速变化，却不说出变化的具体原因与具体过程，留下充分的想象余地让读者去仔细寻味。
短篇小说往往截取生活中的一个横断面，加以集中表现，使读者从这个横断面中窥见全豹。绝句在这一点上有些类似短篇小说。这首诗正是抓住闺中少妇心理发生微妙变化的刹那，作了集中的描写，从而从一刹那窥见全过程。
创作背景
结客须结少年场，占士能占男子祥。二十年前赠君语，于今憔悴鬓微霜。
红烛如山，请四筵满座，听侬挝鼓。此日天涯谋作达，事更难于缚虎。
仆本恨人，公皆健卒，不醉卿何苦。金元院本，月明今夜重作。
总是狎客南朝，佳人北里，占断芜城路。好景也知容易散，一别沈鳞羁羽。
狂受人憎，醉供人骂，老任雏姬侮。扬州灯火，明朝人定传语。
曾经十九年，汉节胡沙壅。魂销幽窖深，泪浥旃旄重。
岂知陵继律，同彼蛮夷从。虽生何面目，是以生不用。
空馀北海上，雨雪洪飧饔。羝乳方自怜，雁足谁相纵。
天留节士名，名成降虏诵。吁嗟录别词，未妨苏李共。
题云此奇画，寄赠公或蓄。
开之挂高壁，烂绢止一幅。
中有两骆驼，气韵颇不俗。
大驼载半髀，正面颈愈曲。
小驼方就乳，蹲身脚微跼。
一马立其后，才露头与足。
三犬乃子母，共卧衔脔肉。
老胡抱朱旗，状貌何狠愎。
端然立高岸，势若不可触。
定是虏中酋，华旃盖鲜服。
不知何所来，随从无一仆。
初谁作此画，精妙亦可录。
应余右方在，次第不止独。
更愿君访来，我肯万钱赎。
珍重阿戎来寄我，惭无林下老仙风。
十月蓂开应小春，东皇有意共生辰。千年胜约传青鸟，五色班衣舞玉麟。
紫禁近依云彩丽，金茎长挹露华新。宾筵拼却如泥去，为爱芳芬孟氏邻。
高人爱傍清江住，草屋松林带烟雾。书帙閒栖案上云，钓竿静倚门前树。
树枝蜷曲交棠梨，上有古藤萦结之。屋头黄叶落如雨，此老宴坐方吟诗。
人生幽居有如此，何必驱车踏城市。谁知出处自有时，诸葛终然拂衣起。
青云腾踔方远期，江海茫茫劳梦思。他年献纳成功去，却借沙头一鹤骑。
采采复采采，相与登高丘。可以充我虚，五鼎何足侔。
茂陵岂识道，且从方一游。徒闻甘泉产，更入蓬莱求。
白日忽已暮，悲风来素秋。未若幽居子，不怀四海忧。
清节尚巢父，素心追许由。
