马诗二十三首·其四

译文

　　首句开门见山，直言本意，肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直，实在没有多少诗味。

　　次句“房星本是星”，乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马，句谓房星原是天上的星宿，也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此，与首句几乎一模一样，那就犯了重沓的毛病。诗只四句，首句平平，次句又作了一次重复，那么这首诗就有一半索然无味，没有价值。但如细细咀嚼，便会发现第二句别有新意，只是意在言外，比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话：“房四星，亦曰天驷，为天马，主车驾。房星明，则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来，就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好，那么，王者不明，政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”，通过曲折引申，使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。

　　三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。

依稀谏果两头纤，松子来从雪岭南。岭上苍官千万树，只能五鬣绿鬖鬖。

蓬蒿附高原，芙蕖植污池。物生自有性，不为高下移。

贵在世所用，未可以为师。贱在众不识，未可以为嗤。

妙画工意不工俗，老子见画只寻香。未应涂抹相欺得，政自不为时世妆。

风暴寒逾急，星回岁欲周。缺牙便食粥，瘦骨怯重裘。

节物殊牢落，前图益谬悠。蜕窝真类蛰，长日火炉头。

立马沙头一壶酒，故人饯客官河道。水蒲芽白沙柳青，东风点拂春多少。

春波浩荡快杨舲，满目好山青不了。人生漫浪如浮萍，世味苦辛如食蓼。

天游笑我外形骸，俗眼从渠分丑好。秋毫太山两不足，箕斗虚名我何有。

人间汨汨声利场，昨日少年今白首。繁华万事风雨歇，曲树深池几芳草。

凄凉旧燕语乌衣，飘零老鹤归华表。忆曾高楼夜呼酒，剪烛听歌声缥缈。

酒酣耳热捐宝钗，客主相欢意倾倒。只今憔悴酒徒散，桃花已笑刘郎老。

胸中耿耿尚如昨，濯足新丰歌浩浩。揽衣中夜起徘徊，抚剑灯前感冲抱。

参横天外落霜鸿，一声画角秦淮晓。

笑风流、少年杜牧，如今双鬓成雪。来寻豆蔻梢头梦，二十四桥明月。

人事别。把故国兴亡，欲问无人说。淮云万叠。但雨外疏钟，烟中断角，到晓共呜咽。

芜城外，几树西风落叶。销磨多少豪杰。平山堂上朝中措，天载妙音几绝。

歌一阕。怪水部、梅花怪我心如铁。才情未竭。待跨鹤重来，缠腰半解，一奏玉笙彻。

咸阳城下动秋风，落木萧萧汉苑空。太液曾闻驻游辇，上林谁见弋飞鸿。

王侯第宅苍茫外，锦绣山河感慨中。关塞只今无梦到，白头吟望思无穷。

蒙茸高壁踞山梁，流彩霏霏似彗长。玉气氤氲春日暖，翠华缥缈白云香。

阳坡十里横烟树，阴壑千寻长露篁。坐向梧桐晞绿发，采芳自葺薜萝裳。

方寸团圞古镜形，飘零何止玉楼钉。上元绿字应相似，小篆荒苔一例青。

角断谯门，梧寒幕府，何郎重到销魂。骑竹欢游，而今石老云昏。

堂前燕子无归处，渺难寻、旧日巢痕。悄无言、吊月吟秋，不为闻猿。

百年富贵春婆梦，问黄鸡未唱，谁醒前尘。宝玦珊瑚，争知少小王孙。

长携手地新烟换，奈当时、倦柳都髡。共温存、岁晚江空，且倒清尊。

小村庄、香茅盖屋，冷筠万个摇翠。柳丝榆荚纷无数，更护回阑幽砌。

芳草地。剩仙令、当年老鹤眠云底。窗南竹几。对花架红深，茶烟青袅，篱曲短门闭。

黄尘道，忽漫相逢燕市。倦游苦忆乡里。鼠须付与云林叟，写出清幽如此。

图画里。须认取、双桥宛转通流水。他时艇子。好舣浦寻诗，隔溪唤酒，共枕绿蓑睡。

漠漠轻阴来远墟，濛濛晚色满平芜。寒星映水乍明灭，细雨飏风时有无。

渐觉潮生没洲渚，坐听舟过响菰蒲。此情谁道寂寥极，有酒径须千斛沾。

草堂三日风雨惊，闭户不闻车马声。书签颇怪燕泥湿，井屋忽看春草生。

王孙亦在城西住，手种团团青桂树。朝来读书不下堂，自写淮南小山赋。