译文与注释
译文
如今爱惜人才已不如昔日，不要白白抛掷才华作诗人。
注释
零落：衰颓败落。
闻说：犹听说。后身，佛教有“三世”之说，谓人死后转世之身为“后身”。
昔日：往日；从前。
心力，指精神与体力。词人：擅长文辞的人，指诗人。
鉴赏
温庭筠的七律《过陈琳墓》，是寄慨遥深、文采斐然的名作，他的这首《蔡中郎坟》则不大为人注意。其实，这两首诗虽然内容相近，艺术上却各有千秋，不妨参读并赏。
蔡中郎，即东汉末年著名文人蔡邕，曾官左中郎将，死后葬在毗陵尚宜乡互村（毗陵即今常州）。这首诗就是写诗人过蔡中郎坟时引起的一段感慨。
首句正面写蔡中郎坟。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载：张衡死的那一天，蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人，才貌非常相似，因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想：既然张衡死后有蔡邕作他的后身，那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼，正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古，这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写，既紧扣题内“坟”字，又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中，这一句是前后承接过渡的枢纽，诗人写来毫不着力，可见其艺术功力。
“今日爱才非昔日，莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨，是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代，曾因上书议论朝政阙失，遭到诬陷，被流放到朔方；遇赦后，又因宦官仇视，亡命江湖；董卓专权，被迫任侍御史，卓被诛后，蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇，其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事，而且董卓迫他为官，也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士，则连蔡邕当年那样的际遇也得不到，只能老死户牖，与时俱没。因此诗人十分感慨；对不爱惜人才的当局者来说，蔡邕的后身生活在“今日”，即使用尽心力写作，也没有人来欣赏和提拔，根本不要去白白抛掷自己的才力。
这两句好像写得直率而刻露，但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人，都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才，那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样，末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”，而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”，看来诗人是隐然以此自命的，但又并不明说。这样，末句的含意就显得很活泛，既可理解为告诫自己，也可理解为泛指所有怀才不遇的士人，内涵既广，艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括，也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
创作背景
噫吁嘻雄哉，俯视人间崔且嵬。气势平分千雉出，精华远接万峰来。
赫赫民瞻那可及，耽耽尔辈情胡急。此石孤高插汉霄，朝岚暮霭相呼吸。
南燕归飞岭外翔，北鸿敛翮衡阳立。楚天云雨梦魂残，粤地风烟眄望难。
绝塞空留玄菟想，炎荒错拟白狼看。三时磨洗乌孙佩，光射阴山片石寒。
羁人久对生奇状，寄言李广弓休向。饮羽精诚莫漫尝，置此金兽西岗上。
舟子招招催渡开，多情临别更迟徊。虚烦竹马城边候，实泛星槎海上回。
南郡秋风悲鼓角，武昌明月见楼台。怀人莫厌书频寄，江口云帆日往来。
古人亦有言，千橘万户侯。思之亦烂熟，有志今甫酬。
金丸炫落日，清霜满林秋。户侯讵能拟？聊得供杖头。
东风吹雪涨新波，结驷临流奈别何。望断飞帆南去尽，心惊征雁北来多。
九华桃李春方满，双剑风雷夜不磨。到日芹香初酿熟，津头应和醉时歌。
生居万山中，二年依泽国。偶于坐曹暇，聊欲访禅默。
再拜神女祠，劈山定何术。上有琳宫岩，作论期破惑。
只今澄潭中，异影眩莫执。泉源入幽窈，蛾眉如可及。
吾闻大地下，出没水中日。胡为二魶鱼，欲归犹未得。
变化乘云雷，那能系不食。山深风窍号，天寒日车急。
寄语龙宫君，安稳藏故穴。近来托怪多，勿遣容易测。
神物铸成干将手，三尺苍龙半夜吼。七星吐焰烛银潢，魍魉潜藏白猿走。
将军匹马来疏勒，手握寒光边塞黑。赠将海内有心人，风吹一片无情色。
半行籀文不可认，血花点点荆卿恨。平生慷慨思报恩，尊前睚眦何须问。
