咸阳值雨

译文

注释

　　这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。

　　首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。

　　前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。

　　作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。

　　此诗写于咸阳，但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年（847年）春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一联），《咸阳值雨》当在其后作。

向夕灯稍进，空堂弥寂寞。光寒对愁人，时复一花落。

但恐明见累，何愁暗难托。恋君秋夜永，无使兰膏薄。

望到今宵喜定嗔，一年此夕说相亲。天仙遇合犹如此，何况浮萍握手人。

物华才思两无穷，来倚栏干万累空。今古坐间山远近，悲欢潮后客西东。

樵楼上下夕阳外，渔网高低烟雨中。想见飞升人只在，留题当识紫玄翁。

户外珑璁响玉珂，弁星遥见切云峨。蜗泉渺渺依龙具，凫影翩翩下雀罗。

溜雨霜皮青嶂合，抟风云翮紫霄摩。八门了了登天路，一夜惊雷起壁梭。

晴飔汛丛条，浮阳散修莽。良时及初正，涉七气已爽。

厥日肇惟人，探占喜融朗。驾言求友生，名园欣独往。

折蔬充朱豆，扶藜企高壤。陟彼墙下冈，寄此天际想。

被草晨风和，隔竹春禽响。

玉殿金釭晚色新，殿前少使绣麒麟。夜来恐索长门锦，要赐平阳歌舞人。

中春时节百花明，何必繁弦列管声。借问近郊行乐地，潢溪山水照人清。

日暮归饮酒，儿女戏我前。须臾径三酌，据榻已欣然。

老妻坐我傍，肴胾已炮煎。大胜刘伶妇，区区为酒钱。

苍山亭亭如覆盎，佛塔东西屹相向。林头朝日射重檐，黄金丹砂晔生光。

中华此塔第十五，图记所传知不妄。智惠薰成舍利罗，夜半奇芒时一放。

想见当时阿育王，麾叱神工鞭鬼匠。云车瘴海挽炎沙，沙底黄肠三万丈。

石排方面蔑石段，铁锢瘦中腰鼓样。功夫精密业长久，位置尊严气高张。

地皮浮水肤寸许，旱溢与之俱下上。崧山归山夏秋雨，雨潦从衡岁相荡。

天龙围护夜叉守，终劫不敢生波浪。塔前树秀老不死，树下水流多益壮。

再拜初尝一勺甘，洗我三生烦恼障。

蜀道当谋帅，维城孰愈公。夷陵护江左，斜谷顾关中。

北虏心豺虎，南蛮势蚁蜂。守攻虽有异，镇抚不妨同。

龙眠白描谁不赏，胸次含空生万象。笔下犹存小篆文，落纸乌丝几千丈？

小时读歌心愈奇，此日按图神始壮。浣花草堂老拾遗，咏彼八仙将自放。

天宝年来万事非，得醉如逃三面网。凤鸟鸣歧纵德辉，麒麟见鲁辞羁鞅。

丈夫肮脏迹每同，孰谓龙眠成技痒？眼中未见独醒人，未免开函为抚掌。

山谷谁能绣，华堂得此名。春风无辙迹，红紫自敷荣。

□夏夜景静，斋阁临前池。当檐素月流，举扇凉飔吹。

参差丹棘花，婀娜红莲枝。玉人美无度，耿耿劳我思。

密树云深处，悠然小径通。藤萝宁障日，溪谷自呼风。

得笋留僧共，探泉与客同。枝头听好鸟，相唤绿阴中。

半日偷闲趁放衙。还家习静远嚣哗。园亭虽小习偏赊。

听雨残留荷芰叶，媚秋娇爱海棠花。浅红深碧漾窗纱。