鉴赏
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
昔闻月岩岩上月，无今无古无圆缺。天无二日月有二，此岂鬼剔神剜出。
我从前月客帝京，月明忽苦虾蟆精。尔时见天会事发，誓取妖蟆膏寸铁。
不知岩月当此时，上睹月食悲不悲。我行过此三叹息，此月不食彼月食。
再拜山灵问川后，妖蟆到底受磔否。
沧江雨初歇，霁我西归艇。醉把石翁诗，长吟觉心醒。
起看西樵月，光与秋空迥。忽听鸾鹤声，飞缘彩云影。
望之不可见，倚棹空引领。
弱植慕端操，窘步惧先迷。寡立非择方，刻意藉穷栖。
伊昔遘多幸，秉笔侍两闺。虽惭丹雘藉，未谓玄素睽。
徒遭良时诐，王道奄昏霾。入神幽明绝，朋好云雨乖。
吊屈汀洲浦，谒帝苍山蹊。倚岩听绪风，攀林结留荑。
跂予间衡峤，曷月瞻秦稽。皇圣昭天德，丰泽振沈泥。
惜无雀雉化，休用充海淮。去国还故里，幽门树蓬藜。
采茨葺昔宇，剪棘开旧畦。物谢时既晏，年往志不偕。
亲仁敷情昵，兴玩究辞凄。芬馥歇兰若，清越夺琳圭。
尽言非报章，聊用布所怀。
寒来悲落桐，桐生在长林。积叶既阿那，攒条复萧森。
排云正孤立，乘风忽哀吟。朽壤方有托，急霰非所任。
轮囷龙门侧，憔悴峄山岑。不求削成圭，何待裁作琴。
菲薄既非材，固无斤斧侵。
暗云障晓窗，急雨奔泉注。衢巷倏成川，马牛争蹇步。
阴雾瀰远天，亭午常疑暮。欹栋醉欲倾，颓垣平可渡。
雏雀失巢檐，湿萤依草住。市民愁露居，乡农苦徵赋。
圣主正忧勤，天心似余怒。厥咎有攸司，衰庸敢自恕。
危亭三面老竹也，宝晋数帖清人心。
凉蝉不敢喧夕曛，洞箫声绕山腰云。
摇摇归艇水纹裂，山紫天青河汉白。
想君独立对空阔，一鹭毛寒藕花月。
