译文与注释
赏析
起句，点明咏柳本题。“宜春苑外”四字，点出杨柳所在之地。“最长条”三字，简约的勾勒柳枝的“长条”形状。柳，向以“垂柳”为美，冬去春来，发芽抽枝，很快长条拂地。因而咏柳的作品，总是渲染柳条的柔长。温词言柳，也先写其“长条”，既将柳之所以区别于其他事物的主要特征表现出来。而着一“最”字，分明已将人的观感溶于其中。那么，词人不写其他花树，却独言柳，可能只是因为柳的“最长条”，或是另有别的什么原因。但仔细分析即可知，细长柔软的柳条，最能勾起人的离情别绪。柳条随风摇摆，与人难舍又难分，好像还有许多惜别的话，没有说出来，饱含着激情。细细地柳丝，似人的情思。因此，描摹柳的“长条”，已暗示人的伤怀，以物喻人。紧接“闲袅”句，承首句，咏柳枝柔细而俏美的样子。美人舞腰纤软，用以媲美杨柳树枝在春风中舞动的轻柔美妙景象，十分生动可爱。“伴舞腰”，其一“伴”字，描摹柳条与春风结“伴”，即与春风共舞 ，拟人化手法更为浓重，甚得物之神韵。自然地引起下文“玉人”的感怀。
三、四句，借柳而赋离情。说“玉人”肠绝，表明她的悲伤；而用虚词“正是”蝉联，便与首句“最”字挽合，既有开合震荡的节奏感，更强化了此句与上两句之间的一意贯连，即标明，正是春风中摇动的柳条，牵惹起“玉人”的离情别绪。至此，感悟伤怀的题旨充分表露，唱叹之间，使物我无间。“一渠春水赤栏桥”，再以景结拍。此句，表面来看，正与首句景色相合：宜春苑外，碧水红桥，映衬绿柳，为画面增添许多春色。这景象，明丽可人。但是，联系上片“玉人肠绝”，便显然可见眼前景含无限情。作者借“桥”的意向，喻示桥头折柳送别，令人肠断，像汉人送远行者至灞桥伤别一样。故“赤栏桥”一经温词采用，便顿现光彩，使得后世亦常用以描写离别情境。而“一渠春水”的意向，既比拟愁如春水，也象征别易会难、别情无奈，“恰似一江春水流”，空留感伤。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。言简意深，咏物与写人和谐地结合，不露一丝痕迹，形成景与人统一的意境。“正是玉人肠绝处”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者客观地咏物写人，春风、春水、赤栏桥，却皆染上离人的意绪，读来令人感慨，读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。一、二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字。而分别用了借代、比喻、典故等修辞方法暗示出来。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。
创作背景
温庭筠的几首《杨柳枝》词描写的是京城长安的杨柳，联系作者的生平，这首词很可能是作者中年进京应考时游览宜春苑时所作。每当春天之时，微风吹拂，犹如十三女儿的舞腰一般妩媚动人。温庭筠写下了八首《杨柳枝》，这首即是其中之一。
苍头引马城西路。趁池亭、荻芽尚短，梅心未苦。小雨欲晴晴不定，漠漠云飞轻絮。算行乐、春来几度。鞭影不摇鞍小据。过横塘、试把前山数。双白鹭，忽飞去。
虎头将军图画奇，成都待诏功名迟。春风草草拂衣去，投老相寻知几时。
天阶寻玉华，风急云叆叇。欻忽堕坎窞，踯躅鱼龙背。
万石纵复横，意如敌所忾。颓然躅自放，偃蹇亦无配。
勉强锡嘉名，意到形斯在。古云结不流，溪声高处碎。
一灯梦相扶，声光全愦愦。冥行更数武，跛踦不可耐。
长揖谢游人，微衷多感慨。安得烦五丁，龙雷启其昧。
划然天地开，尔我咸无碍。朝暾照八埏，阳和满一概。
夕月映花酣，长风吹大块。松栝白石间，筱箬苍岩内。
杳杳与冥冥，有余于进退。乃知五岳心，不肯自晻暧。
悲哉阴翳儿，偏欲求其晦。
妍妍掌中儿，舍我一何遽。其来谁使之，而复奄然去。
平生三举子，随灭如朝露。顾我能无悲，其如天有数。
自从学道来，众苦颇易度。有后固所期，诚无亦何惧。
人生得清安，政以累轻故。婚娶眼前劳，记遗身后虑。
百年曾几何，为此雏稚误。顾语长号妻，此理亦应谕。
结构依茂林，开轩面青嶂。浮岚变朝采，宿雨经池上。
春阳正和煦，生意日条畅。径草绿已繁，皋兰叶初放。
脩翰摩烟霄，游鳞泳清涨。动息皆自然，至理妙无象。
遗纷便静观，寂寞谐所尚。偃仰丘壑间，中情无得丧。
无端几夜西风急。琼花一树轻轻折。雨暗玉阑干。依稀翠袖单。
帘垂环佩冷。衰草迷荒径。妆镜为谁开。彩云何日回。
