起句,点明咏柳本题。“宜春苑外”四字,点出杨柳所在之地。“最长条”三字,简约的勾勒柳枝的“长条”形状。柳,向以“垂柳”为美,冬去春来,发芽抽枝,很快长条拂地。因而咏柳的作品,总是渲染柳条的柔长。温词言柳,也先写其“长条”,既将柳之所以区别于其他事物的主要特征表现出来。而着一“最”字,分明已将人的观感溶于其中。那么,词人不写其他花树,却独言柳,可能只是因为柳的“最长条”,或是另有别的什么原因。但仔细分析即可知,细长柔软的柳条,最能勾起人的离情别绪。柳条随风摇摆,与人难舍又难分,好像还有许多惜别的话,没有说出来,饱含着激情。细细地柳丝,似人的情思。因此,描摹柳的“长条”,已暗示人的伤怀,以物喻人。紧接“闲袅”句,承首句,咏柳枝柔细而俏美的样子。美人舞腰纤软,用以媲美杨柳树枝在春风中舞动的轻柔美妙景象,十分生动可爱。“伴舞腰”,其一“伴”字,描摹柳条与春风结“伴”,即与春风共舞 ,拟人化手法更为浓重,甚得物之神韵。自然地引起下文“玉人”的感怀。
三、四句,借柳而赋离情。说“玉人”肠绝,表明她的悲伤;而用虚词“正是”蝉联,便与首句“最”字挽合,既有开合震荡的节奏感,更强化了此句与上两句之间的一意贯连,即标明,正是春风中摇动的柳条,牵惹起“玉人”的离情别绪。至此,感悟伤怀的题旨充分表露,唱叹之间,使物我无间。“一渠春水赤栏桥”,再以景结拍。此句,表面来看,正与首句景色相合:宜春苑外,碧水红桥,映衬绿柳,为画面增添许多春色。这景象,明丽可人。但是,联系上片“玉人肠绝”,便显然可见眼前景含无限情。作者借“桥”的意向,喻示桥头折柳送别,令人肠断,像汉人送远行者至灞桥伤别一样。故“赤栏桥”一经温词采用,便顿现光彩,使得后世亦常用以描写离别情境。而“一渠春水”的意向,既比拟愁如春水,也象征别易会难、别情无奈,“恰似一江春水流”,空留感伤。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。言简意深,咏物与写人和谐地结合,不露一丝痕迹,形成景与人统一的意境。“正是玉人肠绝处”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者客观地咏物写人,春风、春水、赤栏桥,却皆染上离人的意绪,读来令人感慨,读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。一、二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字。而分别用了借代、比喻、典故等修辞方法暗示出来。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。
温庭筠的几首《杨柳枝》词描写的是京城长安的杨柳,联系作者的生平,这首词很可能是作者中年进京应考时游览宜春苑时所作。每当春天之时,微风吹拂,犹如十三女儿的舞腰一般妩媚动人。温庭筠写下了八首《杨柳枝》,这首即是其中之一。
路远三湘。记幽崖冷谷,采遍瑶房。仙人练颜如洗,尚带铅霜。
窈袅东风摇翠,返魂处、佳珥成行。飘零遇张硕,已堕红尘,还舞霓裳。
月中何限怨,念王孙草绿,孤负空香。冰丝初弄,清夜应诉悲凉。
玉斲相思一点,算除是、连理唐昌。閒阶澹成梦,白凤梳翎,写影云窗。
雪满江城醉色寒,萧条春兴入弹冠。自怜沧海双珠合,谁作青云一鹗看。
日月祗销高伏枕,风尘何事老投竿。岂宜梅福吴门在,共说先朝吏隐难。
日月将穷节,风云未改围。岂知春色满,独寄晓芳微。
所欲誇寒岁,无妨动远晖。折来终不忍,相对浑忘归。
日夕兴颇适,逍遥步城隅。连峰苍翠间,决沟见平湖。
鸟去一何逸,白云与之俱。太虚自无碍,真意宁有拘。
春华白蔼蔼,欣欣动群枯。园畦亦成趣,嫩绿荣寒蔬。
思君昨相语,水木西山居。况此天气新,田野多欢娱。
注想已自尔,念归定何如。
夫人高凉世族,封谯国,谥诚敬,刺史冯宝元配,以武功保障岭南,与梁陈隋三代相终始。事详隋史列传。
梁陈岛夷偏安分,杨隋二世同亡秦。
中原置君奕棋若,况南粤隶南海滨。
罗州刺史冯使君,高凉天配贤夫人。
天生智勇万人敌,处子剑术男儿身。
诚敬两字贯日月,终始三代扶鸿钧。
瑶僮儋耳杂千峒,指挥不异牛羊群。
锦山再整阵云烂,铜柱一洗蛮烟昏。
惟时不少反侧子,曰李欧阳王赵陈。
眼中英雄陈高祖,嗟尔竖子何纷纷。
雕戈所指自惊溃,播弄股掌清妖氛。
大开幕府置官属,胙以茅土酬崇勋。
而翁而夫而子孙,以夫人功朱丹轮。
石龙大郡转谯门,襁褓小侯封阳春。
赐汤沐邑千五百,椒宫驿致分珠珍。
列布中庭示来世,以忠义训为人臣。
楚南岭西赣水北,奄数千里连齿唇。
纛旗铜鼓张绣幰,想像麾下趋雷云。
木兰不用尚书郎,一十二载徒从军。
铭功钟鼎著竹帛,夫人盛烈古未闻。
后来惟有吴越王,钱氏忠孝追后尘。
其余巾帼加冠巾,幺麽南汉奚足云。
明初保障推何真,是亦婢子工效颦。
嗟哉夫人谁与伦,嗟哉夫人无与伦。
