译文与注释
赏析
起句，点明咏柳本题。“宜春苑外”四字，点出杨柳所在之地。“最长条”三字，简约的勾勒柳枝的“长条”形状。柳，向以“垂柳”为美，冬去春来，发芽抽枝，很快长条拂地。因而咏柳的作品，总是渲染柳条的柔长。温词言柳，也先写其“长条”，既将柳之所以区别于其他事物的主要特征表现出来。而着一“最”字，分明已将人的观感溶于其中。那么，词人不写其他花树，却独言柳，可能只是因为柳的“最长条”，或是另有别的什么原因。但仔细分析即可知，细长柔软的柳条，最能勾起人的离情别绪。柳条随风摇摆，与人难舍又难分，好像还有许多惜别的话，没有说出来，饱含着激情。细细地柳丝，似人的情思。因此，描摹柳的“长条”，已暗示人的伤怀，以物喻人。紧接“闲袅”句，承首句，咏柳枝柔细而俏美的样子。美人舞腰纤软，用以媲美杨柳树枝在春风中舞动的轻柔美妙景象，十分生动可爱。“伴舞腰”，其一“伴”字，描摹柳条与春风结“伴”，即与春风共舞 ，拟人化手法更为浓重，甚得物之神韵。自然地引起下文“玉人”的感怀。
三、四句，借柳而赋离情。说“玉人”肠绝，表明她的悲伤；而用虚词“正是”蝉联，便与首句“最”字挽合，既有开合震荡的节奏感，更强化了此句与上两句之间的一意贯连，即标明，正是春风中摇动的柳条，牵惹起“玉人”的离情别绪。至此，感悟伤怀的题旨充分表露，唱叹之间，使物我无间。“一渠春水赤栏桥”，再以景结拍。此句，表面来看，正与首句景色相合：宜春苑外，碧水红桥，映衬绿柳，为画面增添许多春色。这景象，明丽可人。但是，联系上片“玉人肠绝”，便显然可见眼前景含无限情。作者借“桥”的意向，喻示桥头折柳送别，令人肠断，像汉人送远行者至灞桥伤别一样。故“赤栏桥”一经温词采用，便顿现光彩，使得后世亦常用以描写离别情境。而“一渠春水”的意向，既比拟愁如春水，也象征别易会难、别情无奈，“恰似一江春水流”，空留感伤。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。言简意深，咏物与写人和谐地结合，不露一丝痕迹，形成景与人统一的意境。“正是玉人肠绝处”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者客观地咏物写人，春风、春水、赤栏桥，却皆染上离人的意绪，读来令人感慨，读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。一、二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字。而分别用了借代、比喻、典故等修辞方法暗示出来。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。
创作背景
温庭筠的几首《杨柳枝》词描写的是京城长安的杨柳，联系作者的生平，这首词很可能是作者中年进京应考时游览宜春苑时所作。每当春天之时，微风吹拂，犹如十三女儿的舞腰一般妩媚动人。温庭筠写下了八首《杨柳枝》，这首即是其中之一。
晨兴自江上，踰岭走钟山。肃然至殿门，双扉护重关。
初日照宫阙，隐映城郭间。空山寂无人，独来拜榛菅。
流转虽不居，咫尺犹天颜。喜会牧马收，冈峦乍清閒。
岁序一更新，阳风动人寰。伫期龙虎气，得与春光还。
复想在宥初，苍生愿重攀。
古今圣贤事头多，几句铭旌志不磨。若祖而翁微细善，连篇墓表太繁苛。
轺车十月四方来，奈尔辞天独未回。远在荆南淹蜀盗，祇从极北望燕台。
子山涕泪秋难尽，杜甫干戈老更催。牢落梅花江阁迥，肯?棋局负深杯。
玄理本甚察，悟见独何鲜。请看小丙子，跪拜綵衣展。
荻芽荐鲊脯，缓醉味岂浅。鞭辔惯驰奔，戈铠觊息偃。
我归当复来，岂惮仆足茧。
嘉惠承帝子，躧履奉王孙。属叨金马署，又点铜龙门。
出入平津邸，一见孟尝尊。归来翳桑柘，朝夕异凉温。
月色自太古，流光照人怀。怀人耿不寐，古情正无涯。
古怀不可道，只道今人好。空见月华团，衮衮催人老。
青霄银汉两微茫，怅望高秋夜气苍。閒庭似雪共谁语，对此踌躇秋恨长。
君家近卜城南住，青山抱郭家边路。支筇带月叩遥天，指顾晴岚隔烟树。
可怜枯坐闭衡门，萝径阴森翠可扪。姮娥直弄金蟆过，碧海青天掩涕痕。
涕痕满把秋怀苦，清光一片无今古。照彻人间阙陷天，娲皇石烂凭谁补。
残年卧月杜陵人，期子短衣看射虎。
何人引入丰明宫，绿鬓云鬟朝暮理。
增成亦拟备充依，反向阴山嫁胡儿。
阴山一去归无期，塞雁南翥马北嘶。
当时送往穹庐底，安得属车藏豹尾。
何如滩头媲东家，石上持竿钓游鲤。
帝制一海内，画州以域民。小大虽有殊，执任两各均。
祖宗初垂统，所重尤守臣。授受何其艰，便坐躬简轮。
承平弥百年，法敝几不泯。其文岂弗具，其实盖已沦。
遂令师帅官，十九非其人。韩侯出名家，英声迈俦伦。
昔为两剧县，遗美今犹新。匪直郡邑良，固是台阁珍。
胡然不留用，出驾双朱轮。洋州实大府，左右控蜀秦。
厥土从古乐，厥俗于兹淳。侯才何足施，谈笑坐养神。
君子学无苟，不让诚当仁。既富而后教，礼义庶可循。
坐听千里谣，上彻九重宸。表以视四方，宠以厉缙绅。
因之明黜陟，审辨玉与珉。尚使天下治，复如前代纯。
鄙言真区区，感激为侯陈。
