译文与注释
赏析
起句，点明咏柳本题。“宜春苑外”四字，点出杨柳所在之地。“最长条”三字，简约的勾勒柳枝的“长条”形状。柳，向以“垂柳”为美，冬去春来，发芽抽枝，很快长条拂地。因而咏柳的作品，总是渲染柳条的柔长。温词言柳，也先写其“长条”，既将柳之所以区别于其他事物的主要特征表现出来。而着一“最”字，分明已将人的观感溶于其中。那么，词人不写其他花树，却独言柳，可能只是因为柳的“最长条”，或是另有别的什么原因。但仔细分析即可知，细长柔软的柳条，最能勾起人的离情别绪。柳条随风摇摆，与人难舍又难分，好像还有许多惜别的话，没有说出来，饱含着激情。细细地柳丝，似人的情思。因此，描摹柳的“长条”，已暗示人的伤怀，以物喻人。紧接“闲袅”句，承首句，咏柳枝柔细而俏美的样子。美人舞腰纤软，用以媲美杨柳树枝在春风中舞动的轻柔美妙景象，十分生动可爱。“伴舞腰”，其一“伴”字，描摹柳条与春风结“伴”，即与春风共舞 ，拟人化手法更为浓重，甚得物之神韵。自然地引起下文“玉人”的感怀。
三、四句，借柳而赋离情。说“玉人”肠绝，表明她的悲伤；而用虚词“正是”蝉联，便与首句“最”字挽合，既有开合震荡的节奏感，更强化了此句与上两句之间的一意贯连，即标明，正是春风中摇动的柳条，牵惹起“玉人”的离情别绪。至此，感悟伤怀的题旨充分表露，唱叹之间，使物我无间。“一渠春水赤栏桥”，再以景结拍。此句，表面来看，正与首句景色相合：宜春苑外，碧水红桥，映衬绿柳，为画面增添许多春色。这景象，明丽可人。但是，联系上片“玉人肠绝”，便显然可见眼前景含无限情。作者借“桥”的意向，喻示桥头折柳送别，令人肠断，像汉人送远行者至灞桥伤别一样。故“赤栏桥”一经温词采用，便顿现光彩，使得后世亦常用以描写离别情境。而“一渠春水”的意向，既比拟愁如春水，也象征别易会难、别情无奈，“恰似一江春水流”，空留感伤。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。言简意深，咏物与写人和谐地结合，不露一丝痕迹，形成景与人统一的意境。“正是玉人肠绝处”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者客观地咏物写人，春风、春水、赤栏桥，却皆染上离人的意绪，读来令人感慨，读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。一、二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字。而分别用了借代、比喻、典故等修辞方法暗示出来。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。
创作背景
温庭筠的几首《杨柳枝》词描写的是京城长安的杨柳，联系作者的生平，这首词很可能是作者中年进京应考时游览宜春苑时所作。每当春天之时，微风吹拂，犹如十三女儿的舞腰一般妩媚动人。温庭筠写下了八首《杨柳枝》，这首即是其中之一。
欠伸残梦雪髼松，只等三茅午夜钟。传钥省门星斗湿，不知春已转苍龙。
少从长者游，粗闻圣人道。日食虽一箪，颇觉颜色好。
辛勤五十年，犹秉后凋操。风俗日已移，令人恶怀抱。
纷纷堪一咍，骄我以旗纛。岂知江湖间，世袭散人号。
片语丰干偶觉违，一年风雨几柴扉。可知老子黄山月，也送巴江万里归。
日官起历失气朔，深春为腊冬为梅。
衣巾暄淑糁白醭，研席昏湿凝青埃。
阶头蠢{左月右忍}上未已，阵阵送雨千峰来。
水乡种早场已筑，山乡种晚鎌方催。
漏天未信解晴否，低田芽茁高田摧。
老农一饱不自保，愁面百摺何当开。
君不见太史局申十月盂，麦成堆。
先生未老厌儒冠，筑屋栽篱守岁寒。经史日长常满案，鱼虾溪近得供盘。
幽花入室无多种，瘦竹关情只数竿。萧洒远辞车马迹，求官何必近长安。
借地安樵爨，秋烟满桂丛。祸因贫贱少，诗到乱离工。
有妹音徽隔，诸儿起卧同。数畦乌口稻，满待熟天风。
观光忝昔幸，解组嫌今迟。自嗟姜桂性，兼之蒲迟姿。
七尺猥承匮，四牡几载驰。晚荷储糈寄，寻缀纪纲司。
未几叨敷扰，奚以报鸿慈。禄厚责弥重，汲深绠莫支。
筋力空殚竭，膏肓悲暗滋。匡弼况未效，其如青史嗤。
坐是乞鉴湖，烟水聊自怡。窃庆拜明纶，从此免素尸。
贝丘宵梦绕，岱麓春云垂。华膴非所愿，衡泌可乐饥。
永矢南郭隐，长谢北山移。
青冥欲无际，白首非故约。
连樯动南浦，父老望岩壑。
下车入里门，孰手问欢乐。
十年几风雨，寒鸡叫屋角。
勤劳毕吾分，帝赉出宠渥。
殊适奉香火，禁直连六阁。
遂令宣室思，从今问晦朔。
扶植岂一端，老至思盖棺。万事既非望，犹惜骸骨寒。
相呼他人子，安能久盘桓。呻吟在床席，不如人士安。
投药或易效，感叹摧心肝。吁嗟兮垂死，谁复蓄眼看。
