译文与注释
赏析
起句，点明咏柳本题。“宜春苑外”四字，点出杨柳所在之地。“最长条”三字，简约的勾勒柳枝的“长条”形状。柳，向以“垂柳”为美，冬去春来，发芽抽枝，很快长条拂地。因而咏柳的作品，总是渲染柳条的柔长。温词言柳，也先写其“长条”，既将柳之所以区别于其他事物的主要特征表现出来。而着一“最”字，分明已将人的观感溶于其中。那么，词人不写其他花树，却独言柳，可能只是因为柳的“最长条”，或是另有别的什么原因。但仔细分析即可知，细长柔软的柳条，最能勾起人的离情别绪。柳条随风摇摆，与人难舍又难分，好像还有许多惜别的话，没有说出来，饱含着激情。细细地柳丝，似人的情思。因此，描摹柳的“长条”，已暗示人的伤怀，以物喻人。紧接“闲袅”句，承首句，咏柳枝柔细而俏美的样子。美人舞腰纤软，用以媲美杨柳树枝在春风中舞动的轻柔美妙景象，十分生动可爱。“伴舞腰”，其一“伴”字，描摹柳条与春风结“伴”，即与春风共舞 ，拟人化手法更为浓重，甚得物之神韵。自然地引起下文“玉人”的感怀。
三、四句，借柳而赋离情。说“玉人”肠绝，表明她的悲伤；而用虚词“正是”蝉联，便与首句“最”字挽合，既有开合震荡的节奏感，更强化了此句与上两句之间的一意贯连，即标明，正是春风中摇动的柳条，牵惹起“玉人”的离情别绪。至此，感悟伤怀的题旨充分表露，唱叹之间，使物我无间。“一渠春水赤栏桥”，再以景结拍。此句，表面来看，正与首句景色相合：宜春苑外，碧水红桥，映衬绿柳，为画面增添许多春色。这景象，明丽可人。但是，联系上片“玉人肠绝”，便显然可见眼前景含无限情。作者借“桥”的意向，喻示桥头折柳送别，令人肠断，像汉人送远行者至灞桥伤别一样。故“赤栏桥”一经温词采用，便顿现光彩，使得后世亦常用以描写离别情境。而“一渠春水”的意向，既比拟愁如春水，也象征别易会难、别情无奈，“恰似一江春水流”，空留感伤。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。言简意深，咏物与写人和谐地结合，不露一丝痕迹，形成景与人统一的意境。“正是玉人肠绝处”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者客观地咏物写人，春风、春水、赤栏桥，却皆染上离人的意绪，读来令人感慨，读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。一、二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字。而分别用了借代、比喻、典故等修辞方法暗示出来。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。
创作背景
温庭筠的几首《杨柳枝》词描写的是京城长安的杨柳，联系作者的生平，这首词很可能是作者中年进京应考时游览宜春苑时所作。每当春天之时，微风吹拂，犹如十三女儿的舞腰一般妩媚动人。温庭筠写下了八首《杨柳枝》，这首即是其中之一。
开书一把玩，乃是三山图。
山形雄且邃，笔画简而疏。
纸幅不盈尺，万仞势有余。
卷置怀袖中，意获寤已无。
积雪河閒道，初日弓高城。单车十二月，自此将何征。
仆昔弱冠岁，始窃乡曲名。充赋自南来，意气颇纵横。
谓当展微抱，庶见康民氓。行能苦陋薄，疾疢复相婴。
十年省阁内，回首竟何成。侧闻太山谷，往往仙人行。
云霄昼下鹿，东海远骑鲸。愿言见求道，倘许传其精。
披我故时裘，浩歌出皇京。旁观拥千百，拍手笑狂生。
结庐东城下，适当车马路。开门阅过客，扰扰不知数。
客或为我欢，客或不我顾。欢我我不惊，去我我不慕。
俛仰各异怀，音容暂逢迕。照影清水中，默然不相语。
魂交夕梦间，昔昔已复寤。薄厚何从生，善恶非有素。
寄语朝市人，知余养生趣。
寒极则有暑，晦久则有明。开辟迄今兹，此理信可凭。
炎炎者易灭，巍巍者必倾。圣智无奈何，况此愚昏氓。
设罗以猎兽，切骨陷其膺。重势以镇物，悬绝压其肱。
纵使贲与育，力有不获呈。物情千万变，可尽得经营。
不如寂寞士，葛带而兰缨。无求复无忧，容貌甚和平。
况兹积雨馀，秋气日姿清。悠然有佳兴，美酒时一倾。
罗袜淩波小，潜行辇路中。东风吹不散，南陌去谁同。
艳想莲双拆，痕留月半弓。定知争拾翠，应怕践残红。
喜蝶无情扑，灵犀有意通。如何珠百琲，小妾妒翔风。
呼酒咄嗟欣有客，住山寥落幸无官。
不惭居士新藤帽，亦醉田家老瓦盆。
君爱幽居寻旧好，几来林下共清欢。
不惯登临不习闲，孤舟荡漾五湖间。瞥然似入富春道，两岸迂回百里山。
