南湖

译文

注释

　　此诗前三联均写舟中所见南湖景色，宛然一幅颇富动态，明媚秀丽的湖上春景图，尾联由湖上景物引发对“楚乡”的思忆。全诗语言精工凝练，风格清丽流美，写景如画，颔联对句和颈联出句尤为出色。

　　此诗前三联均写舟中所见南湖景色，而“湖上微风”四字实为所有景物特征之根由。举凡“入槛凉”之触觉感受，“翻翻菱荇”“野船着岸”“水鸟带波”“浪花无际”之视觉感受，“芦叶有声”之听觉感受，均缘“湖上微波”而生。而“浪花无际”一句又暗递到尾联“忆楚乡”。盖因诗人之旧乡即在烟波浩渺之太湖滨，故见此“浪花无际”之南湖遂自然引起对“楚乡”之思忆。

　　诗人在遣词用字上颇见功力。颔联出句中的“野”字用得好，像是刻意凝练过才下笔的，其中透着一股自由自在、无拘无束的意蕴，而温庭筠之所以客居他乡，正是被俗事所扰。温庭筠笔下多次出现类似这般适于隐逸的景物，可见他对野趣是颇有眷恋的。还有“偎”字运用了拟人手法，生动形象地写出小船轻倚着长满青草的湖岸时的温馨、静谧景象，表达了诗人对眼前景象的喜爱之情。对句的“带”字生动形象地写出水鸟伴着余晖从水面飞掠而过的轻灵（轻盈）的动态美，使整幅画面活泼灵动。

　　颈联的“疑”“似”二字有传神之妙，以虚托实，更见南湖景色之美。“疑”字用得尤为传神，蒙蒙如雾霭之雨仍嫌太大，故用“疑”字更进一步的将雨“细”化，细到只能闻声，不能辨形的程度。古代文学中，常有将动词用作形容词的，然而若使读者可以明显感觉到词性的转变，则雕凿之迹显矣，实非上品；而观温庭筠此“疑”字的用法，词性未变，但却有形容词之效，极妙。

　　此诗风格清丽流美，写景如画，诗句于平淡之中见新奇，其中“水鸟”句和“芦叶”句尤为出色，宛然一幅颇富动态、明媚秀丽的春景图。

且喜梅花开，莫嗟梅花小。花小风味深，此意君已了。

南方有良药，神妙难具写。沉疴一刀圭，无不立愈者。

性烈必瞑眩，色恶如土苴。仓公一见之，宝爱不忍舍。

欲起国膏肓，先当医苟且。

夜来微雨歇，河汉在西堂。
萤火出深碧，池荷闻暗香。
开窗邻竹树，高枕忆沧浪。
此夕南枝鸟，无因到故乡。

谁写西园数叶菘，露华清晓湿蒙茸。玉堂夜半苏郎渴，此味无因献九重。

吴有朱夫子，相知凡几年。心怜闭门叟，书附过江船。

行已为人表，文应许世传。临风有馀诲，时复慰皤然。

苔井肃阴森，岳庙闷以清。车前当路翻，红葵夹阶生。

羁人散烦疴，纡徐步中楹。时禽变好音，庭柯敷夕荣。

讵知沮洳场，旷然获悠情。

霜枫坠丹。风窗送寒。心知明月光残。转墙西小湾。

巍巍豹关。迢迢玉山。梦回还在人閒。听鸡声夜阑。

野阔天空云影孤，白沙浅水经霜枯。联翩何处起双雁，稻粱谋远思江湖。

忽然见此虬髯胡，雕弓满控金仆姑。何当健翮快高举，莫遣朔风吹绿芜。

连朝欲作送公诗，以颂悬知孰愈规。万事要当明本末，一身切莫计安危。

老农不过除荑稗，良药安能弃朮芝。勿谓常谈便轻鄙，献言端自戒新奇。

嘉植将百岁，积翠广庭间。高柯出闾巷，低枝荫井干。

流膏从风飏，芳气散如兰。别有清霜节，将同绮树看。

仙风久仰羽人丘，功业今归户牖侯。万事糺纷难辟谷，一秋衰谢独登楼。

思閒已蜡游山屐，愿治方资济海舟。闻说中营频倚注，文园肺病几时瘳。

象数岂绝学，因人成古今。创始良独难，踵事生其新。

测量变西儒，已知无昔人。便欲废筹策，三率归同文。

宁知九数理，灼灼二支分。句股测体线，隐杂恃方程。

安得以比例，尽遗古法精。勿庵有病夫，闲居发疑倩。

展转重思维，忽似窥其根。和较有实用，正负非强名。

始信学者过，沿古殊失真。辟彼车与骑，用之各有神。

篆籀夫岂拙，弩啄日以亲。援笔注所见，卷帙遂相仍。

念子学有宗，何当细与论。

知君有仙骨，荒野本无尘。独占二分月，静涵千古春。

寒来惟伴鹤，冷虑不逢人。世外何幽绝，烟云托此身。