江亭夜月送别二首

江送巴南水，山横塞北云。
津亭秋月夜，谁见泣离群？

乱烟笼碧砌，飞月向南端。
寂寞离亭掩，江山此夜寒。

译文

注释

　　在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。

　　两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。

　　沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。

　　黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。

连空春雪明如洗，忽忆江清水见沙。
夜听疏疏还密密，晓看整整复斜斜。
风回共作婆娑舞，天巧能开顷刻花。
正使尽情寒至骨，不妨桃李用年华。

汉帜年来半壁标，何期贤令赋同袍。睢阳自昔犹瞠目，彭泽于今暂折腰。

好为家声看魏笏，还将国耻问苏旄！龙荒多少江南客，老皱胡颜说北朝！

楼台金碧拥南环，灯火千门夜不关。满地烟花春似海，三更人立磨盘山。

冻雨不成雪，客行利新晴。回睇三山外，残阳霭余明。

江神不扬波，归流淡且平。使者诚宣德，国家有威灵。

笳鼓发中州，棹讴悲且清。酾酒凌长风，篇翰倏已成。

尝读皇华章，征夫任匪轻。愧无咨诹效，何以答皇情。

多事晋安郡，浮生未息机。草堂存下着，花径罢初衣。

江海形容在，君王梦寐稀。隆中弃汝去，勋业愿无违。

鼎食难登苜蓿盘，齑盐滋味笑儒酸。白云望断亲闱远，红叶吟残客路寒。

心事蹉跎忙里过，人情翻覆静中看。何如归去苍山下，閒听松风煮月团。

芙蓉零落秋池雨，杨柳萧疏晓岸风。神思只劳书卷上，年光任过酒杯中。

天风吹广袖，松寮乍倚，奇气顿蟠胸。似曾相识处，偏不分明，山色有无中。

清游屡倦，算者番、健撇枯筇。但怪得、铭忘瘗鹤，绝壁乱苔封。

匆匆。沙鸥卧雪，阵雁啼霜，伴吟肩独耸。飞尽了、岚光烟翠，海镜涵空。

长歌待唤鱼龙听，又怒潮、惊起疏钟。残醉醒，一江淡月孤篷。

义山旧傍玉溪居，子美瀼西更结庐。名士由来爱泉石，先生于此乐琴书。

侧身天地青山老，短褐风尘白发疏。海内烽烟今未熄，岂容高致狎樵渔。

寻秋日爱城南路，吊古周侯况有台。廿载乱离为客过，半生怀抱见山开。

松寒翠色侵衣履，菊老风香到酒杯。向晚凭高更搔首，一声霜雁月中来。

雨霜地如雪，松桂青参差。鹤警晨光上，步出南轩时。

所遇各有适，我怀亦自怡。愿言缄素封，昨夜梦琼枝。

杨柳楼头风剪剪。月落星稀，曙动东方缓。一枕绸缪方眷恋。

无端恰被莺声唤。

醒来依旧屏山畔。强起临妆，懒画眉峰浅。呼婢漫将帘幕捲。

宿酲未醒腰肢软。

六街灯火初收，匆匆又过元宵后。宫梅半吐，池冰未泮，暖内微逗。

料峭馀寒，迷离轻霭，着花催柳。看韶华点染，春光岁岁。

争谱出，江山绣。

紫禁承恩非偶。御炉香，时携满袖。茅檐下士，荷衣贱子，只宜?亩。

白玉重阶，黄金高殿，此身奇构。喜尧天舜日，熙熙皞皞，四方安阜。