首句点题,次句一个“空”字,统领全篇。此“空”,既是对邺都故址败落凄清环境的概括,又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露,悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字,以一设问,自然引出中间四句的具体描绘。东风,在古诗中尤为常见,如李商隐《无题》:“东风无力百花残,”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物,百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等,暗示出春天已到来,呼应结句“春色”。飞云殿,从名称上可以使作者想见当年的气势。而今,在这样一个暮春的傍晚,却只有东风薛阵,野火飘飘,通过凄凉景象,写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台,为曹操当年钦酒作乐的地方,曾为曹操事业兴盛的标志,而如今漳水依然东流,高台却只与曹操陵墓空对,如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写:“邺都唯见古时丘,漳水还如旧日流”,城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬,便透露出事业付流水之意。上文说“城空”,本不该再有所见,但实际上,这四句所见更突出了“城空”,并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句,再度强调“空”,回应诗的开头,使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然,人事惧非,这两句又是对春色的感叹,实际是对古人不常在,事业不常在的感叹。开头说“复何见”,结尾说“为谁来”,两处问句迢迢呼应,加深了这种感叹的分量,全诗遂在不尽的感叹中结束。
这首诗以“空”为主线,通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托,写出古都邺城的“四空”,凭吊古迹,惋叹人生,寓情于景。全诗语言素淡自然,朴茂浑涵,颇有汉魏古诗的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言,后四句七言,五、七言并用,不拘一格,依物事的描写、感情的起伏而选择变化,使诗歌既有潇洒明快的格调,很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力度,为岑参早期诗歌代表作之一。
岷岷山高连剑阁,峡门中开如鬼凿。盘涡溅沫纷欲跃,石势迎流斗还却。
驱车入山山路恶,水行孤舟陆双屩。古来蜀道难于天,信美不及还家乐。
挥毫作图图者谁,东吴老翁生好奇。胸嶓万壑笔三峡,或有神助非人为。
昔从此地值奇客,直以赏识酬心期。江山无情岁月改,头白再往失路岐。
王郎年少今已壮,仰睇丹梯隔青嶂。遗缣断墨空尘埃,我已为子神悲怆。
酒酣作歌歌始放,我怀崚嶒声跌宕。君不见江风捲地山蹴空,谁复壮游如两翁。
闽士褊狭自风气,我闻刘君言小异。汀漳水利可当闽,此议堂堂起人意。
建溪高屋如建瓴,水力驱机天所遗。谁能断取万丈瀑,激电鞭霆作机事。
富以其邻我何害,反掌当令收万倍。莫从鼠窟寻生活,且引眼光出牛背。
老夫岂妄众勿讶,或君不哂前言戏。深人作诗语不浅,多歧徘徊犹堪味。
我如冯妇耻攘臂,技痒自嫌囊底智。誓心铁石问韬庵,晚节相期在风义。
雄宫化作须提宅,堤柳被垣蕉覆石。湖外奇山横作屏,漪流环抱一龛碧。
朝暾满郭风吹袂,踏踏行歌云水丽。散步初寻物外游,清心别有人间世。
青城岧峣五千里,辞家来饮湘江水。南皮十日忆曹侯,舞雩一从同樊子。
疏棂四敞映疏檐,屣履披襟意不凡。贝树林中添韵事,藕枝笛底见征帆。
清谈如雪诗如雨,老虬起作娱宾舞。倒海翻溟俄顷间,溅玉跳珠激庭户。
鱼落尊前石燕飞,山云如带天垂帷。水车荷盖游河伯,玉佩灵衣过楚妃。
酒客欲吟狂不得,满堂飒飒生秋色。翻愁恶浪起鼋鼍,坐听青天飞霹雳。
奇游幻想一时情,须臾雨霁湘波平。一钩新月落酒盏,槛外行舟移橹声。
夕景淹以徂,朝光破我阒。兴来不暇盥,失喜翻折屐。
露盛磴草深,云纡石道折。旷怀物自澄,委步意俱适。
元气无端倪,冥化时翕辟。白日一低垂,幽埏忽昭晰。
缥缈烟中衡,逶迤湖外泽。真有倏皆空,缭青复萦白。
居高瞻视殊,讵为前尘汩。扬袂谢山灵,挥杯慰奇觌。