勤政楼西老柳

译文

注释

　　勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。

　　诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。

　　如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。

　　这首五言绝句，纯由对句组成，仿佛是五律的中间两联。全诗以柳写人，借景抒情。首句以“半朽”描画树，次句以“多情”形容人，结尾两句以“开元”和“长庆二年”交代时间跨度。诗人用简括的笔触勾勒了一幅临风立马图，语短情长，意境苍茫。

　　东晋时桓温北征途中，见昔日手种柳树皆已十围，就曾感慨道：“木犹如此，人何以堪！”可见对树伤情，自古已然。难怪诗人见此老柳要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，树又如何呢？在诗人眼中，物情本同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。现在，这株临风老柳也许是出于同病相怜，为了牵挽萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条吧！

　　诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是我，我就是树，既可以说多情之人是半朽的，也不妨说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。

　　如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄，诗人自己的岁数，更重要的是把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，堪称大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。

春与公何厚，公尝惜盛时。忍于临别日，不作送行诗。

自觉同迟暮，何堪赋别离。衰兰行客道，芳草断肠词。

明日成愁蝶，残阳又子规。少年谁不省，问我独何悲。

数日无酒饮，閒居谁与娱。岂惟情怀恶，颇觉文字枯。

乃知古贤达，饮酒恒有道。陶然乘运化，混混忘机巧。

举世桃李花，松柏摧为薪。泰华忽破碎，枭獍称鸾麟。

如何今之人，有酒不肯饮。颦蹙终其身，岂不愚亦甚。

见梅花、一番惊感，天时人事如许。星霜冉冉东流水，牢落少年心绪。

时自语。甚门外、风埃东鬓生尘土。故人闲阻。奈岁晚相思，云寒怅望，此意转凄楚。

髫年梦，俛仰巳成今古。人生几度欢聚。故乡景物浑非旧，愁里匆匆时序。

能记否。记剪烛西窗，暝坐听风雨。春来更苦。奈酒量微增，诗情未减，何处唤俦侣。

蓬矢桑弧男子事。题柱请缨畴昔志。英雄何必以家为，何节气，何年岁。

遇盏便倾逢枕睡。

何事比来情景异。睡也不成倾不醉。迢迢清夜岁云徂，星欲晦，霜初坠。

爆竹一声心共碎。

怪来篱下欲成蹊，菊似桃花赏客迷。清郁虽同彭泽径，娇红全是武陵溪。

露沾宿蕊金丝润，日炙繁英玉叶低。占断春光与秋色，薰风特地与留题。

到处车声转水劳，东乡人事独逍遥。一堤滟滟元非雨，总是吴江淡水潮。

蘋末风生白葛轻，小庭景物又秋声。相看酒户随年减，剩有诗怀入夜清。

荷叶翻时珠露泻，豆花香处乱蛩鸣。桐轩莫谓无多地，一片宽间江海情。

者汉初无罪过，祇是头匾眼大。虽然肚里醒醒，开口便先话堕。

如斯出世为人，恰似大虫看水磨。