勤政楼西老柳

译文

注释

　　勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。

　　诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。

　　如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。

　　这首五言绝句，纯由对句组成，仿佛是五律的中间两联。全诗以柳写人，借景抒情。首句以“半朽”描画树，次句以“多情”形容人，结尾两句以“开元”和“长庆二年”交代时间跨度。诗人用简括的笔触勾勒了一幅临风立马图，语短情长，意境苍茫。

　　东晋时桓温北征途中，见昔日手种柳树皆已十围，就曾感慨道：“木犹如此，人何以堪！”可见对树伤情，自古已然。难怪诗人见此老柳要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，树又如何呢？在诗人眼中，物情本同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。现在，这株临风老柳也许是出于同病相怜，为了牵挽萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条吧！

　　诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是我，我就是树，既可以说多情之人是半朽的，也不妨说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。

　　如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄，诗人自己的岁数，更重要的是把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，堪称大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。

君马黄，我马苍，两马相逐君马良。君马来自函关道，我马空山食秋草。

忆昔两马初学行，长安见者神色惊。鲁坰骊黄未足论，卫丘騋牝虚驰名。

岂料长成人少顾，十年不踏天闲路。逸群翻惹太仆嫌，腾枥正中奚官怒。

以兹流落在风尘，南走荆梁西入秦。自伤万里汗流血，谁道五花云满身。

弃置不须怜我马，君马亦在盐车下。疾足由来控者难，骄嘶自合知音寡。

吁嗟君马天下无，且向沙场暂秣刍。北来司马今伯乐，肯使君王空按图。

今朝且不戴花冠，非为梳头怕晓寒。最是称心清绝事，幅巾风度雪中看。

帘外雪，飞舞下梁园。梦入梨花妆镜粉，吹寒梅蕊夜香魂。

姑射佩环纷。

遥望处，明月碎荒村。拂草还教蒿径寂，点池不妒荇波分。

潇洒玉氛氲。

试倚江亭棹。来执手，问君归计何早。宾僚攀挽，元戎举辟，正堪谈笑。

青衫两见书考，且暂屈、致身未老。料鹍鹏、须奋天池，骅骝宁恋篘草。

堪誇健笔挥斤，长材破的，积案如扫。霜台器重，兰省优容，十连仪表。

平生不在温饱，但行志、功名尽了。便归来、说似梅花，清樽细倒。

葡菜茐茄满纸生，墨花夺巧自天成。若教移向厨房里，大妇为齑小妇羹。

沙软新经雨，风轻不起尘。溪山随处好，花柳著行新。

放浪聊终日，蹉跎又一春。行年已如此，犹复向来人。

送茶将军扣门急，惊觉秋深梦一窗。半夜竹炉翻蟹眼，只疑风雨下湘江。

为厌市城喧，来访化人境。振衣登高阁，秋空挂岚影。

古松临危栏，俯身摩其顶。正始诸先民，于此曾煮茗。

老僧话畴昔，故物存石鼎。弹指三生间，悠然发深省。

宿香犹在。衣上酒痕红不奈。旧径烟昏。人共斜阳冷到门。

灯窗茗话。略觉尘愁抛得下。屋后行云。雨意今宵有几分。

隔雨飘灯更不归。画阑惆怅几多时。问君行李又何之。

佳会也如钱易散，闲情惟与伎相宜。中年禁得鬓成丝。

万石楼船照海波，沈沙残铁试摩挲。春光渐泄春阴薄，莫放扶桑日影过。

巫云巫雨暗湘中，手把沅兰问楚宫。宋玉宅前芳树满，晚来犹起大王风。