勤政楼西老柳

译文

注释

　　勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。

　　诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。

　　如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。

　　这首五言绝句，纯由对句组成，仿佛是五律的中间两联。全诗以柳写人，借景抒情。首句以“半朽”描画树，次句以“多情”形容人，结尾两句以“开元”和“长庆二年”交代时间跨度。诗人用简括的笔触勾勒了一幅临风立马图，语短情长，意境苍茫。

　　东晋时桓温北征途中，见昔日手种柳树皆已十围，就曾感慨道：“木犹如此，人何以堪！”可见对树伤情，自古已然。难怪诗人见此老柳要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，树又如何呢？在诗人眼中，物情本同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。现在，这株临风老柳也许是出于同病相怜，为了牵挽萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条吧！

　　诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是我，我就是树，既可以说多情之人是半朽的，也不妨说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。

　　如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄，诗人自己的岁数，更重要的是把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，堪称大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。

人见黄菊开，几见黄菊落。欲得诗脾清，摘英和露嚼。

祥麟不游鲁，威凤曾鸣岐。被褐怀其宝，我贵希所知。

畴昔有作者，柴桑俨前师。薄仕见微志，贞遁亦勿疑。

种秫非可待，采菊以当饥。宁因五斗故，束带见小儿。

斯人今则鲜，千秋归来辞。莆中古介士，忤俗而见几。

天曹岂不荣，所思木兰陂。鸒斯飞蒿下，岂为鲲鹏嗤。

云庄奉遗矩，天韬解吾羁。荷杖白云巘，鼓枻沧洲湄。

安身同尺蠖，食气珍灵龟。委顺期自然，妙善夫奚为。

幽亭岿然在，终古存遐思。

我遇重阳悟。曾得重阳趣。炼就重阳绝尽阴，阴就重阳著。

性命重阳聚。三曜重阳辅。不到重阳不做仙，仙自重阳做。

忆同支遁宿嵚崟，不负平生壮观心。北固山随三楚尽，中泠水入九江深。

纷纷落月摇窗影，杳杳归舟送梵音。东去何时来蜡屐，天边爽气梦相寻。

二月倾寒雨，龙川逆挽舟。山云凝欲冻，瘴雾湿难收。

古树侵江碧，奇峰峙水幽。沾濡何所适，独酌赋清游。

寒云寒树护山家，岩壑无人一径斜。策杖行吟独惆怅，几枝春色到梅花。

法台坐镇三千里，士饱民歌已六年。洮水南分民部落，铁城西控汉山川。

欲教夷俗全归夏，力挽文风不似边。君去长安寻旧约，我归曾未卜春前。

伤春最是落花天，矧复星沈婺女躔。八百孤寒怀李尉，七千里宦返秦川。

不疑平狱资贤母，魏国长年等散仙。夺我神君胡太酷，民间郁抑几时宣。

闻说江南瘴疠地，丰姿丽质古来无。欲往邻园待偷暇，下帷尔日效江都。

此身天地一虚舟，去住无心着处浮。欧舫轩窗聊寄傲，米家书画且藏收。

半檐竹雪沧洲趣，四壁松涛岛屿秋。有力谁能移夜半，人间汗漫许同游。

佛手驴脚生缘，浩浩丛林盛传。直饶一穿穿却，未免十万八千。