勤政楼西老柳

译文

注释

　　勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。

　　诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。

　　如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。

　　这首五言绝句，纯由对句组成，仿佛是五律的中间两联。全诗以柳写人，借景抒情。首句以“半朽”描画树，次句以“多情”形容人，结尾两句以“开元”和“长庆二年”交代时间跨度。诗人用简括的笔触勾勒了一幅临风立马图，语短情长，意境苍茫。

　　东晋时桓温北征途中，见昔日手种柳树皆已十围，就曾感慨道：“木犹如此，人何以堪！”可见对树伤情，自古已然。难怪诗人见此老柳要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，树又如何呢？在诗人眼中，物情本同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。现在，这株临风老柳也许是出于同病相怜，为了牵挽萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条吧！

　　诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是我，我就是树，既可以说多情之人是半朽的，也不妨说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。

　　如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄，诗人自己的岁数，更重要的是把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，堪称大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。

凤池通复道，严驾早凌晨。铁符行警曙，银棨未开闉。

堑暗城无影，晴新路不尘。屯兵引画剑，骑吹动班轮。

徒知仰睿藻，抽辞殊未申。

风吹蝉声乱，林卧惊新秋。山池静澄碧，暑气亦已收。

青峰出白云，突兀成琼楼。袒裼坐溪石，对之心悠悠。

倏忽无定态，变化不可求。浩然发长啸，忽起双白鸥。

三月莺花节，送子出青门。我向离亭贳酒、弹汁染衫痕。

河畔萋萋芳草，陌上依依杨柳，极目总销魂。往问广川子，几筴玉杯存。

橐须笔，携櫑具，贮罍樽。但读离骚痛饮、醉即舞青萍。

试渡滹沱河北，还过邯郸城下，慷慨满乾坤。去矣陈惊坐，舌在不须扪。

倏忽诸山动，飘零一叶浮。风涛观素履，忠信任虚舟。

不历鲸波变，安知鲛泣愁。平生夷险故，事往默追求。

此生已复外升沉，出处由来著意深。拙甚但知闲可乐，灾馀犹有病相寻。

贫难调护漳滨卧，老自消除魏阙心。庄舄钟离各怀土，吴儿莫笑作秦音。

武峦国手一时钦，长日纹楸静者心。近更推敲诗律细，要从艺苑占词林。

青帘犹记挂前村，红杏花开引蝶魂。向日胭脂誇紫塞，今朝富贵艳朱门。

枝迎晚照初无影，叶染青霜忽有痕。锦片前程云作锦，乘槎欲拟访天孙。

荒居聊足奉宾娱，隘甚难希玉椀呼。秋候俯新零白露，仙期还喜望黄姑。

云间谁识桥横鹊，庭际方欣网挂蛛。天与性灵元自拙，却求星媛可回无。

海棠开后月黄昏，王谢楼台寂寂春。柳外东风花外雨，香泥高垒画堂新。

能诗自爱水曹掾，又汎楼船向霅濆。方伯正思贤从事，邑人还识旧参军。

青山对幕高于弁，春水连城荡若云。或过王孙池沼上，莫惊亭下白鸥群。

生长在吴根，不与吴侬相识。只有粉丝飞到，听沙头吹笛。

但除沽酒觅青帘，无事入尘陌。若问钓人名姓，是上清沦谪。

地势斜临北，河流稳向东。龙庭行万里，虎路达三嵏。

胡女裁皮服，奚儿控角弓。长吟对落景，独坐感飞蓬。

斋钟声断佛香销，闲步虚廊转几遭。浊世自缘君不舍，青山岂是俗难逃。

鸟如留客音声好，松似骄人意气高。因悟宿根元自有，栽培功浅长蓬蒿。