勤政楼西老柳

译文

注释

　　勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。

　　诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。

　　如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。

　　这首五言绝句，纯由对句组成，仿佛是五律的中间两联。全诗以柳写人，借景抒情。首句以“半朽”描画树，次句以“多情”形容人，结尾两句以“开元”和“长庆二年”交代时间跨度。诗人用简括的笔触勾勒了一幅临风立马图，语短情长，意境苍茫。

　　东晋时桓温北征途中，见昔日手种柳树皆已十围，就曾感慨道：“木犹如此，人何以堪！”可见对树伤情，自古已然。难怪诗人见此老柳要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，树又如何呢？在诗人眼中，物情本同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。现在，这株临风老柳也许是出于同病相怜，为了牵挽萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条吧！

　　诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是我，我就是树，既可以说多情之人是半朽的，也不妨说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。

　　如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄，诗人自己的岁数，更重要的是把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，堪称大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。

舌在休夸术未穷，且将踪迹托渔翁。芙蓉泽国弥漫雨，禾黍田苗掩冉风。

身计未成先业废，心怀欲说旧交空。楚云吴树无穷恨，都在萧条隐几中。

胜游郭外园，簇簇多芳树。花似去年花，春来又春暮。

先后总成尘，宁复论新故。荣枯皆有时，非关风雨妒。

黄鸟亦可悲，浮生谁自悟。抚景聊醉歌，百年一流寓。

花开已堪摘，酒熟正好沽。山禽会人意，劝我提葫芦。

尚书承诏上金銮，祖席珊珊拥佩环。霖雨旧曾思傅说，师臣今见起甘盘。

江淮绿泛旧边水，齐鲁青馀过处山。入觐定膺新宠锡，调元须竭寸心丹。

老去生涯白木镵，脱逢艰食更何堪。春深野色忧年恶，夜半檐声觉雨甘。

睡外莫听泥活活，想中已睹麦含含。明朝竹径添幽事，玉版堂头作小参。

夜醉城南酒百缸，春来端使客愁降。障开云母东西一，灯射琉璃日月双。

铁笛仙人传丽藻，金钗小妾度新腔。归来误作三山梦，月色如冰白满江。

拥彗抠衣志未酬，哲人已矣更何求。微言尚省蒙私淑，愿得终身事远游。

轻莲素质澹萧萧，叶密溪深未可招。雨暗兰舟人去后，却容白鹭逞风标。

春心注成湩，昼夜深长育。枯梢晴自芳，寒烧雨仍绿。

如何冤死魂，不及閒草木。

玉屑丹砂和獭髓，一点殷红养花蕊。冰肌玉骨自生凉，不信流年去如水。

火旗晓压降王道，贝阙珠宫长秋草。摩诃池上又西风，流红不向人间老。

客心与秋气，憔悴古今同。天地朝昏候，人生聚散中。

白云亲舍梦，黄叶寺楼钟。极目寒烟里，飞鸣三两鸿。

孤帆晴破白云围，遥指南江澹翠微。吴越春秋饶霸迹，会稽山水有清晖。

卧薪乌喙旋成业，浮海鸱夷竟不归。文采风流至今在，柯亭兰渚辨依稀。

已枯万骨未成功，颇牧空传出禁中。毕竟勋名归宰相，上公父子远和戎。

十亩閒閒老此生，清泉白石伴幽情。每邀明月持杯斝，不逐春云绕市城。

池馆醉归花正发，山堂梦断雨初晴。何时献罢钧天乐，林下期君把臂行。