谢亭送别

译文

注释

　　这是许浑在宣城送别友人后写的一首诗。这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。

　　“劳歌一曲解行舟”句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。

　　“红叶青山水急流”句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。

　　这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。

　　“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”句则是表明诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后，诗人并没有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。一觉醒来，已是薄暮时分。天色变了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧，追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。）

　　第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。

　　此诗主要表达了诗人送别友人时的惆怅。前二句以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后二句以风雨凄凄的黯淡景色正衬离情，以描写景色作为反衬的手法表达情感，笔法富于变化。

银钩玉唾明茧纸，松箑轻凉并送似。可怜远度帻沟娄，适堪今时褦襶子。

丈人玉立气高寒，三韩持节见神山。合得安期不死药，使我蝉蜕尘埃间。

王孙犹自给，一顷豆萁田。今日还相饭，千秋共尔怜。

青门馀地窄，白社旧交偏。传与儿曹记，无忘汉腊年。

兰芷随舟到楚都，黄门风采动江湖。行藏易卦千年定，湘水离骚半字无。

忧国此民终一念，忠君万里只嘉谟。要知此去今明诏，也到山中起病夫。

致泽君民本不难，言轻无用愧偷安。十年潦倒功何在，三径荒凉盟已寒。

岩下藏名思傅说，林间谈道谒丰干。挂冠神武当归去，自有夔龙辅可汗。

列仙之儒山泽臞，手中黄纸新除书。教官虽冷实清选，当涂山川如画图。

我生无能百不如，盍不从君赋归与。请君为我酹大白，矫首南望心烦纡。

佳节拟登高。一望寒山木未凋。菊酒才斟枫已醉，谁浇。

摘叶题诗字有糕。

风急搅林梢。何处游人帽欲飘。且插茱萸篱下饮，逍遥。

夜静霜钟带月敲。

悠悠龙津水，远自庐峰来。蜿蜒走溪壑，势与山俱回。

麓断众山尽，忽看天镜空。澄波湛寒月，万景涵鸿濛。

此时得真赏，如游元化初。振策起沙鸟，数里见潭鱼。

微风林下来，吹动浮云影。灵气袭兰襟，洒然异人境。

朅来京国游，岁月随奔川。几回故乡梦，飞落闽南天。

举首不可见，思之空留情。寄声谢鸥鹭，愧负沧洲盟。

鸣榔伐鼓不曾停，月落津楼见晓星。芳草自分南北路，垂杨相送短长亭。

歌残银烛愁难别，劝尽金壶醉未醒。岂为燕台师郭隗，一时客去感飘零。

山涧过微雨，石路纤无尘。麦气入初夏，余花犹恋春。

泠泠一泉落，屈曲山之根。乘兴无近远，延沿穷其源。

山灵有真契，不厌我来频。忘情友麋鹿，我本山中人。

一胞同四孤，尔为诸孤长。母霜父未葬，尔独能无怏。