陌上郎·西津海鹘舟

译文

注释

　　“西津海鹘舟，径度沧江南。”词人一开篇就以泼墨式的手法，大笔挥洒，刻画出了一幅烟雨送别图。在一派烟雨之中，那船儿十分轻捷地从渡口离开，径直地渡过沧江，消失在迷茫的远方。这里，词人没有直接去写送者和行者，而只以津、舟、江、雨所组成的浑茫开阔的图画把二者都包容在其中。词人将“径”字加于“度”前，大有深意。“径”，直也。即使是妻悲女啼，情意绵婉，即使是气候恶劣，雨急浪险，船还是径直开走了。一字着力，用心良苦，寄情于景，令人回昧。

　　“双艣本无情，鸦轧如人语。”三、四两句，词人采用“移情于物”的手法，出人意料地把摇动双橹而产生的连续低沉的声音当做触媒，由此而来的设想“荒诞”而又人情。连这本无生命、无感情的“双艣”也为上述的送别场景所感动，像一个阅尽人间悲欢的老人那样发出深情的喟叹，此时郁积于词人心中的感情也就不言而自明了。“双艣”“人语”的内容应充斥换头。当然，这实际上也就是词人的内心独白。前两句化用故事，对偶天成。这本来是两个各自独立并完整的故事，词人却借双艣之“口”把二者联系在一起，效果顿时强烈起来。一方无行，一方痴情；一方薄幸，一方坚贞。相比之下，人们很自然就会得出一敬一贬的结论。

　　“挥金陌上郎，化石山头妇。何物系君心？三岁扶床女！”最后两句以反诘呼起，透出更加强烈的感情。词人在“有什么东西能系住你的心”这一问之中，已经是在谴责丈夫之负心。接着，又以家中还有刚刚能够扶着床沿走路的三岁女儿来进行再一次的劝喻，诚挚委婉，撼动人心。

　　词人在词中将物拟人，以“物语”传己情。词人在接受这一影响的同时，以“舷语”来写自己心中所想，可谓推陈出新。

　　此词为贺铸晚年退居苏州所作，这首词借民间传说故事，反映封建社会“痴心女子负心汉”的爱情和家庭生活悲剧。

旧说土风淳，今闻未易驯。势侵官府弱，税去县衙贫。

襆印辞州远，开轩与海邻。中朝峨豸者，多用满归人。

春心一缕细难传。袅红弦。故倚银屏，默默镇相怜。

绿鬟垂到肩。

飘零锦瑟半成烟。感韶年。肠断莺声，梦断澥棠边。

月斜楼上眠。

色韵详看已醉心，任从行下许多金。相邀插带留欢日，郎为亲拴白玉簪。

山城初上日，鞍马落前墀。宛似清朝罢，叨陪宰府时。

浮云如世事，流水只君思。五岳惟当去，看余鬓欲丝。

今日暴寒天始晴，买舟乘兴出东城。逢场作戏何妨事，对酒当歌且尽情。

乔木故家谁得在，残山剩水独经行。季鹰自有鲈鱼分，不负闽乡好政声。

三径闲情傲落霞。五湖高兴不浮家。自斟北斗浸丹砂。

闲把胸中千涧壑，撰成醉处一生涯。雪楼风月篆岗花。

幽居无不可，乐事此生偏。瓶粟充宾饭，园蔬办子钱。

鱼跳新涨阔，莺语旧林颠。小阁堪舒眺，登临一快然。

飞刍挽粟未能休，嗟我乡邻日夜忧。何事群凶■猖獗，半年诸将拥貔貅。

桃花过雨红颜老，杜宇伤春血泪流。堪笑腐儒无可用，下帷依旧说春秋。

真铅真汞大丹头，采取当于罔象求。有作有为终有累，无求无执便无忧。

常清常静心珠现，忘物忘机命宝周。动静两途无窒碍，不离当处是瀛州。

金饰脂涂旧髑髅，争相雄长在操矛。而今渐晓秋曹法，不挂人头挂兽头。