减字浣溪沙·秋水斜阳演漾金

译文

注释

　　这首词写别后的凄凉兼及怀人。上片写登临所见，下片回忆往昔的欢会以突出物旧人非的凄凉处境。

　　“秋水斜阳演漾金，远山隐隐隔平林”二句描绘景物：清澈的秋水，映着斜阳，漾起道道金波。一片片平展的树林延伸着，平林那边，隐隐约约地横着远山。这两句抓住秋天傍晚时分最典型的景物来描摹，将那“秋水”、“斜阳”、“远山”、“平林”描绘得出神入化。

　　“几家村落几声砧”紧承上句而来，仍写登临所见所闻：疏疏的村落，散见在川原上。隐隐之中，但见烟雾缭绕，徐徐升腾。断断续续之中，但听得那单调的砧杵捶衣之声。

　　上片三句，单看词人所描摹的这幅深秋晚景图，似乎只是纯客观的写生，词人视听之际，究竟有哪些情感活动，并不容易看出。但这三句并不只是纯客观的景物描摹，并不是没有寄寓词人的主观情感。实际上，这秋水斜阳，这远山平林，这村落砧声，句句情思化，句句都是词人心中眼中之景，都有一种说不出、道不明的伤心情绪寄寓其中。这与梁元帝“登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千”的赋吟和李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。”具有异曲同工之妙，不过比梁、李之作更委婉，更含蓄，更腾挪跌宕，更富于情趣。

　　“记得西楼凝醉眼，昔年风物似如今”二句急转，由上片的眼前景物铺陈转而回忆昔年的赏心乐事。记得当年在西楼之上，饮酒赏景，两人酒酣耳热之际，执手相向，醉眼相望，情意绵绵。如今当年的风物依旧，而人去楼空，倍觉凄凉。本来，词的上片所写之景只有一幅图景，然而，作者平铺直叙地再现眼前景物的写法，在此却起了变化，虚实相生，出现两幅图景：一幅是今天词人独自面对的眼前之景；一幅则是有美人作伴，词人当初凝着醉眼所观赏的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所唤起，呈现在词人的心幕上。两幅图景风物似无变化，但“凝醉眼”三字却分明透露出昔日登览时是何等惬意，遂与今日构成令人怅惋的对照。

　　“只无人与共登临”这句是全词的词眼。上片所写的那秋天斜阳，那远山平林，那村落砧声，至此便知都是词人“物是人非”、“良辰好景虚设”的情感物态化体现。这末句的点醒，令人于言外得之，倍觉其百感苍茫，含蓄深厚。结尾一句，巧妙点醒，画龙点睛类也。陈廷焯《白雨斋词话》）卷八赞叹说：“贺老小词，工于结句，往往有通首渲染，至结处一笔叫醒，遂使全篇实处皆虚，最属胜境。”观此词之结句，可知陈氏之论不谬。

艰危历尽到岩居，可有丹梯上碧虚。玉女烟中频索梦，莲花叶上细题书。

补填积雪成新径，展拓间云架小庐。别院棋枰声隐隐，微风恍惚动仙裾。

十年前影，是碧梧、翠竹鸾停鹄峙。岁月迁移，人事改、今有鬑鬑须矣。

彩服随兄，寿觞娱母，重启尚书郎。赐书千卷，孝廉之乐何似。

记得同住仙源，杏坛春永，爱看趋庭鲤。文石幽篁，身左右、遂写冰颜于此。

忠孝承家，文章报国，磊落佳公子。不宜宴坐，鹤书将诏君起。

东风久不到新堂，生意虽微未卒荒。草上葫荽偏挺特，花间芦菔故高长。

时来岂尽栽培力，物化须知长养方。葵藿有心终莫夺，每闻支笏照沧浪。

瑶琴空石几，肠断未成声。听待他年鼓，熏风指下清。

画师墓上百株梅，尽是当年密友栽。山径风高吹半折，花时更得几人来。

常伯二卿俱擅美，宪台谏省各知名。英词宜和南薰曲，雅意难追北斗城。

元礼风声谁得御，孟公姓字坐皆惊。联肩接袂予何幸，一笑从容每尽情。

功名宝贵，算到头，怎免委沟填壑。曳钓抱琴秋水畔，肯与微官空缚。

五亩苍阴，一丘寒碧，说甚凌烟阁。静观物理，从他荣悴开落。

任待入谷鸣雏，不须歆艳，免使朝南岳。修竹长松常与伴，更有寒梅堪约，夜且三更，西风万籁，入耳悲猿鹤。

从头洗去，更无一点圭角。

忍寒偶作南天景，雪满溪山归路梗。江云江树琐凄迷，何日春回到高岭。

沉香亭外饶春风，名花种种无雷同。清平有乐种妃子，君王带笑回重瞳。

是谁忍爱各剪摘，蜡封插向金瓶中。天香国色乃如许，打剥定藉花神功。

宁知中人十家赋，才供深色花一丛。长安爱花已成俗，不随儿女唯韩公。

我从千载嗟往事，爱花窃比濂溪翁。