译文与注释
译文
忽然听到《悲风》的曲调，又好像是《寒松》的声音。
《白雪》的指法使您纤手忙乱，《绿水》的音节确实让人养性清心。
可惜钟子期早已死去，世上再也找不到那样的知音。
注释
钟期：指钟子期。
赏析
“闲夜坐明月，幽人弹素琴”运用铺叙的手法，描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致，为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫，埋伏笔。
“忽闻悲风调，宛若寒松吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒松吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
“白雪乱纤手，绿水清虚心”用拟人手法：白雪乱“纤手”，绿水“清虚心”，便于作者尽情发挥，以情景交融的方式，把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中，进而达到引人入胜之效果。
“钟期久已没，世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己，紧扣上文，首尾呼应，使结构更为严谨，表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。
诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。
这首诗写听幽人弹琴，借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极，但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来，可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时，言其作用可以“清虚心”，这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此，恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。
从写作上看，首写弹琴，中写琴曲，末写慨叹。在写琴曲时，诗人以《寒松吟》比《悲风》，虽是以琴曲比琴曲，却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系，因为“悲”与“寒”皆冷色字，感情色彩是一致的，“风”与“松”则使人想到松涛，并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》，传为嵇康所作，“风”与“松”相连，可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切！再者，“《白雪》乱纤手”一句，诗人不仅以一“乱”字，写出弹琴动作的特点，而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩，这样的配词，真是妙不可言！
对酒击长剑，男儿重横门。行骑紫缰马，笑结曼胡缨。
常思肝胆沥，竟未嫖姚识。时来激忠愤，身与鸿毛掷。
尔今年少才堪数，远逐旌麾在行伍。幕下还教重阿朦，军中已见留孙楚。
七闽自是古秦封，今日温陵镇尚雄。时平瘴海无边警，天尽琉球见远峰。
往来射猎寒沙碛，住久翻忘异乡陌。紫荚花深骑影迷，刺桐叶暗炊烟积。
昨日单车奉檄归，过门应得访庭闱。暂随旅雁云边落，又逐征帆海上飞。
燕然北去南交趾，石刻铜标今尚尔。为报边头将士知，丹青好在云台里。
忠信薄于礼，道德如追蠡。将除愚乱因，应向薄华洗。
万有生于无，万无归一柢。昔之得一者，仁义犹稊米。
侯王孤寡身，玉石藏真体。道隐无名，德至无声。若昧若谷，乃冲乃盈。
冲气为和，万物以成。知足之足，无寡无倾。牖窥天见，郊却马鸣。
损之又损，无为无行。百姓之心，圣人之情。民注耳目，圣浑聪明。
十三生死地，出死而入生。死生犹断绝，何况辱与荣。
前之大笑者，毋为乱首惊。夫惟道德贞，以为天下正。
三神山上遍题名，知有群仙抗手迎。借取青鸾兼紫凤，倦游归路好骑行。
松下微吟惬病悰，支离潦倒似支公。顶因巢鹤翻成结，心为依禅毕竟空。
陆子坛前春古淡，葛洪井上雨青葱。茯苓乞与杨员外，谁复缄诗过浙东。
九十春光事已非，翻阶红药尚天机。画工点染成生色，说与东君少待归。
垂纶非羡鱼，聊复亦尔尔。不知红尘中，何处无芳饵。
却笑磻溪翁，老与人间事。
欲访琳宫入翠微，满山烟雨正梅时。神仙事秘人难问，造化功深世莫知。
海近应通三岛信，年多空见八分碑。身中龙虎吞天地，谁肯留心继鍊师。
过眉山，驻鞭弭，怅怀遗老。嶙嶙洒脱，尚忆高贤清貌。
记当筵、一篇镫赋赏音蚤。对客彊挥毫，看下笔行行称好。
金华殿中，许著词人温峤。不数佗、旧家王谢诸年少。
谁料。韶光转眴，杖履萧条。琴樽寂寞，残墨零缣都杳。
有玉树三株，父书能校。烂羊都尉，说牧豕公卿，盈盈休道。
倘使先生，化鹤归来，相逢应笑。贫贱依然，涉历风霜饱。
昔嗟九载一相见，伊我与君俱赋诗。只今又话十年别，襆被可辞同宿期。
相欢美酒如倾水，我歌日暮惊风起。惜君抑塞抱奇才，拳局骅骝垂两耳。
汉朝公卿忌贾生，世路古已悲难行。如君不入中兴用，脱帽置酒来耦耕。
君马欲东还语别，细雨黄花正愁绝。一尊不更苦留君，后日空嗟共明月。
