上三峡

译文

注释

　　此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。

　　诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。

　　学者王国维在《人间词话》中说：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也。”李白诗里《上三峡》相映成趣的是《下江陵》（《早发白帝城》），后者是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的名篇。《上三峡》写于诗人流放途中，诗中描写巫山险峻，巴水纡曲，舟行迟迟，愁令发白。流放者唯觉逆境难熬，心情愤懑，壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的，城高入云，晨光初灿，气象开朗，舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受，喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人，同一处景致，却气象迥异，正是“融情入景”的鲜明写照。

尧夫非是爱吟诗，诗是尧夫访友时。青眼主人偶不在，白头老叟还空归。

几家大第主斜照，一片残春啼子规。独往独来还独坐，尧夫非是爱吟诗。

绕屋双流碧玉交，了然清浊不相挠。吾心泾渭本无混，有味淄渑自莫逃。

酾派欲笺泾渐品，濯缨堪赋楚平骚。人间此是无波处，已办天随一叶舠。

往年尝爱岑公诗，吾观费子毛骨奇。婉娈总角突而并，粉绘风流今在兹。

素屏八幅君能画，咫尺江阳影仙界。宝山春眺在苍茫，海观秋澜涌澎湃。

龙潭时雨稻苗齐，霁雪方山胜剡溪。白塔朝霞红散绮，东崖夜月明如圭。

荔子丹兮锦林丽，馀甘客舫无留滞。避喧可当武陵桃，招隐还同小山桂。

乘兴何须慕远游，山中日月自悠悠。君不见眉山萧旭亦好手，流落滇南今白头。

老来诗思如焦谷，自愧霜毫来故乡。乞与杨家枣心样，要将掣管试诸郎。

江东门外大江头，古渡微茫接远洲。月窟殊方通上国，云帆大舸满中流。

垂杨芳草三春暮，红蓼黄芦两岸秋。顾我济川才思少，几回临想兴悠悠。

不堪回首数交亲，卅载流光变换频。锣鼓喧天欢笑处，举头多是少年人。

四扁恢恢专使去，徵文蔼蔼两生来。百年六月挥炎翰，人讶莲花火里开。

昼楼沉沉，绿阴转午人初醒。小阑风定。点点杨花影。

一缕游丝，趁暖萦芳径。香消鼎。画堂巢冷。燕去帘钩静。

清脩长在水云乡，五月莲塘尽着霜。浴罢飞从深树里，浑疑白玉露青囊。

羁思春情两不堪。嫩寒微雨透征衫。翠堤迢递路曾谙。

村寺日斜山泼黛，野塘风静水挼蓝。断肠芳草遍江南。

梦只三更路几千，踏穿芳草到郎边。年年三月啼红泪，自叹前身是杜鹃。

君问西来意，马师踏水潦。若认一毛头，何曾知起倒。

劫火才洞然，愚夫觅乾草。宁知明眼人，为君长懊恼。

断岸青天起暮潮，寒云古木莽萧萧。江山万里雄图在，煨烬千年霸业销。

露白夜横孤鹤棹，月明风送紫鸾箫。三分割据知何在，不似临皋一梦遥。

落日乌纱帽，西风白布裘。吏才兼翰墨，羁旅亦风流。

听雨留僧寺，看云忆故丘。他乡同泛梗，那忍送归舟。