译文与注释
译文
垂着罗袖的影子显得清瘦不已。清瘦的身影正垂着罗袖。和风剪出一丝丝红线，红线似春风剪得整整齐齐。
注释
一丝红：典出五代蜀王仁裕《开元天宝遗事·牵红丝娶妇》：“郭元振少时，美风姿，有才艺……张曰：‘……吾欲令五女各持一丝，慢前使子取便牵之，得者为婚。’元振欣然从命。遂牵一红丝线，得第三女，大有姿色。”后常用“红丝”比喻姻缘巧合。
暮天：傍晚的天空。
风剪：即风吹。剪，有快速之意。
赏析
这首词每两句都是反复回文。“雾窗寒对遥天暮”，从最后一个字“暮”倒着往前读，就是下一句“暮天遥对寒窗雾”；“花落正啼鸦”，倒过来也就是下一句“鸦啼正落花”，这就是回文诗的一种。一般的选本里很少会选这首词，原因很简单：这是纯粹的文字游戏，并没有什么艺术价值和深刻内涵在里边。这道理是完全正确的，回文诗大多都仅仅是文字游戏而已，就像厨师雕刻出来的一朵精美绝伦的萝卜花，无论多漂亮，也只是正餐旁边的一个装饰。但是厨师愿意去雕刻萝卜花的原因有两个：一个原因是要让整桌菜卖出更贵的价钱之外，另一个原因就是：炫技。这是人的天性，如果掌握了高于常人的技术，总忍不住会拿出来卖弄卖弄，没机会卖弄的话，在受到环境的刺激后，就会“技痒”。
从词的作法看，上片布景，下片说情，或者叙事、造理，这是宋词基本结构模式。回文体的歌词，大体上亦依此模式填写。上片的相关物景，包括雾窗、暮天，花落、鸦啼，经过回环往复，变而成为窗雾、天暮，落花、啼鸦，其实际项目并不曾添加。下片通过人物形态的转换，叙说故事。其之由袖罗、瘦影，风翦、红丝，变而为罗袖、影瘦，翦风、丝红，同样也不曾添加。无非是一位女子，于花落、鸦啼的背景下，通过风翦、红丝及翦风、丝红的变换，以展现其婀娜多姿的身段而已。这就是回文的奥秘。
这首词描摹的是眼前风物，虽然意义不大，但是依旧不失隽永别致。从中更可看到词人娴熟的文字技巧。
创作背景
自缘贫病无过辙，可是疏慵不出村。
阮子何人对青白，韦郎几日寄寒温。
北枝留得瑶香在，更约文尊此地论。
诰出义方语，亭更发诏名。为郎拜天宠，有子擅家声。
健羡乡评美，光辉野史荣。綵衣官亦重，门外拥双旌。
新春前后，见三白、真是皇家瑞物。万里江山同一色，晃漾银城铁壁。
田父增欢，都人咸喜，相庆今年雪。琼楼玉宇，望中掩映雄杰。
长安景色堪夸，指瑶林琪树，依稀梅发。寂寂千山飞鸟静，野径人踪稀灭。
素夺鸥群，皓迷鹤屿，翠失长松发。元宵节近，交光应待明月。
扁舟尽日画中行，荷叶荷花香不断。
船头老翁一尺须，斗量菱角兼卖鱼。
儿能鼓柁女荡楫，何用聪明多读书。
游子悲秋梦故里，马头一掉北风起。浩波霜下伏蛟龙，绝岭林深藏虎兕。
中原闻说有狂才，驾舫高歌呼酒杯。气横峭壁云根动，力截奔涛地脉开。
白首浪为岂幽事，欲行不行尚留意。海腾日色晴堪游，天漏雨声暗有忌。
徐干仍孙见尔曹，我当千载继风骚。三台基废漳流合，七子神游海月高。
东南形胜慕几载，吴越山灵久相待。我赋寄将题建标，敢期终古倍霞彩。
江左推门地，华阳接洞天。嫔夫成宅相，教子作时贤。
富贵三从备，哀荣五福全。平生勤事佛，兜率是良缘。
系船还共竹林居，忆昨杯行手挽蔬。满眼谁同春梦事，经年不枉故人书。
木奴封户千头橘，雪片倾箱二寸鱼。信美湖湘异吾土，且寻烟艇意何如。
我学比棘猴，漫费三年刻。技成无所用，奔走虚南北。
儒生纷逐利，雅道日衰息。乃独资章甫，取售裸人国。
虽知自守重，岂若趋时得。念欲障狂澜，亮非一篑力。
吁嗟且置此，徒使气填臆。与子共师友，焉得久默默。
行行慎兹道，慰我日恻恻。
岭云横高天，石气青濛濛。暮色苍然至，万壑生阴风。
跻攀千万仞，绝顶谁能穷。迂路至山脊，下视幽谷重。
涧流怒奔峭，水石相撞舂。两山挟之走，攫拿飞双龙。
秋树莽交叉，密竹森横纵。三五见聚落，惨澹茅茨空。
注坡辗露草，蓦涧踏霜矼。巨石蹲当路，磊磊垂元熊。
翘首见新月，悬挂苍厓东。旅栖尚何处，暝色逾昏蒙。
谷口清风寺，市墟抱危峰。脱骖晚饭罢，倚枕听僧钟。
