渔父·收却纶竿落照红

译文

注释

　　这首词犹如一幅恬淡的水墨风俗画。

　　开篇描绘晚霞烂漫，渔人悠然收竿的场景。“收却纶竿落照红”，纳兰一贯钟情的白描手法在此一显无余，夕阳西斜、晚霞烂漫，渔人悠然收竿，首句铺展在读者面前的，就是这样一幅场景。“收却”二字用在全词的开头，别有一番意味。从字面上看，“收却”与“落照红”是同时发生的动作，而纵览全词，则可体味出这两者其实有着暗示的因果关系，即因“落照红”而“收却纶竿”，无须多言，便道出了黄昏中渔人逍遥自得，不假他求，这种自由自在的情绪，为整篇作品奠定了基调，又与下句的描述前后呼应。“秋风宁为剪芙蓉”承接上句，由落照的色彩写到秋风的声响，由人之主体写到荷花之喻体，仍然是从细节着手，以拟人的手法，描述飒飒秋风之凉意吹飘，不求他物，只为了能轻轻地摆动水中那一簇簇绝美的荷花。此处着一“宁”字，赋予了秋风人的性情与品格，出奇地于平和中凸现词人强烈的感情。勾勒完风物，“人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中”一句抛出一个空远淡漠的远景，人影稀，烟水蒙，笛音轻，纳兰将他的山泽鱼鸟之思寄托于词中，点明主旨，道出了渔人悠然自得，逍遥自在的情趣。

　　夕阳西斜、晚霞烂漫，飒飒秋风，烟雾蒙蒙，时人称纳兰题画诗词有种“烟水迷离”之感，从这首小令的诗情画境中也可见一斑。全词格高韵远，极缠绵婉约之致。

离离原上树，戢戢涧中蒲。娟娟东家子，郁郁方幽居。

濯濯明月姿，靡靡朝华敷。昔为春兰芳，今为秋蘼芜。

寸心未销歇，托体思同车。

天阙移楼观，来供帝子亲。明光扶日域，远势接星津。

瑞霭常濛润，清风每拂尘。图书惟左右，脂粉却参辰。

觅句多诗髓，开谈即道真。槐阴瞻五学，芸馥见三神。

雨露恩方渥，江山景倍新。愿言增万柱，寒士并栖身。

岁俭何曾敢吃浆，早于世路似忘羊。桃花饭有秦人味，不染膏粱脂腻香。

百万军储此地供，云中接壤重提封。时平斥堠开千里，天险关门矗几重。

河水漫流横浅渡，山冈叠起隐遥峰。行人指点前朝事，惟剩寒鸦落照浓。

眺远鸡笼山，寒袭鸡笼雪。亭午尚添衣，那堪曦景灭。

松下微吟惬病悰，支离潦倒似支公。顶因巢鹤翻成结，心为依禅毕竟空。

陆子坛前春古淡，葛洪井上雨青葱。茯苓乞与杨员外，谁复缄诗过浙东。

朱橘复朱橘，传分包贡实。煌煌中堂榜奇画，照公堂前萱草碧。

公今致养丰䘵食，更取蛮珍奉颜色。举觞一笑三千秋，坐看诸孙索梨栗。

风力卷云霾，孤舟傍翠崖。江星动鱼脊，山果落猿怀。

旅梦滩声断，乡心驿路乖。不知莲社客，谁最念天涯。

劫火摧龙种，徒余下嫁身。前朝驰道柳，往事钿车尘。

戚里巢新燕，瓜田走庶人。我吟肠断句，回首一沾巾。

上苑回春驭，传呼夜漏催。六龙云里下，八阵日边开。

细草鸣鸾地，雄风买骏台。应如宸算远，不为诘戎来。

欲将风雅寿华簪，谁向春浮共此心。别有文灯传鹫岭，不教蝶梦到鸡林。

山留海鹤栽松遍，石凿春泉得月深。我亦多情云外侣，画堂他日会相寻。