渔父·收却纶竿落照红

译文

注释

　　这首词犹如一幅恬淡的水墨风俗画。

　　开篇描绘晚霞烂漫，渔人悠然收竿的场景。“收却纶竿落照红”，纳兰一贯钟情的白描手法在此一显无余，夕阳西斜、晚霞烂漫，渔人悠然收竿，首句铺展在读者面前的，就是这样一幅场景。“收却”二字用在全词的开头，别有一番意味。从字面上看，“收却”与“落照红”是同时发生的动作，而纵览全词，则可体味出这两者其实有着暗示的因果关系，即因“落照红”而“收却纶竿”，无须多言，便道出了黄昏中渔人逍遥自得，不假他求，这种自由自在的情绪，为整篇作品奠定了基调，又与下句的描述前后呼应。“秋风宁为剪芙蓉”承接上句，由落照的色彩写到秋风的声响，由人之主体写到荷花之喻体，仍然是从细节着手，以拟人的手法，描述飒飒秋风之凉意吹飘，不求他物，只为了能轻轻地摆动水中那一簇簇绝美的荷花。此处着一“宁”字，赋予了秋风人的性情与品格，出奇地于平和中凸现词人强烈的感情。勾勒完风物，“人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中”一句抛出一个空远淡漠的远景，人影稀，烟水蒙，笛音轻，纳兰将他的山泽鱼鸟之思寄托于词中，点明主旨，道出了渔人悠然自得，逍遥自在的情趣。

　　夕阳西斜、晚霞烂漫，飒飒秋风，烟雾蒙蒙，时人称纳兰题画诗词有种“烟水迷离”之感，从这首小令的诗情画境中也可见一斑。全词格高韵远，极缠绵婉约之致。

夜久露华重，寒鸦不肯栖。月推银海上，斗过玉绳西。

风脱林衣瘦，山擎云帽低。流萤三四点，趁队过前溪。

一鹤东北飞，徘徊若返顾。仙人乘之海外来，衣裳窈窕流云雾。

碧海三山列仙囿，贝宫嵯峨罗万牖。上临紫极蹑三台，下见瑶京开北斗。

手发玉缄龙虎文，再拜远为尚书寿。尚书岩岩霍岳姿，身长八尺扬脩眉。

夜悬赤舄星辰侧，昼入银台献纳司。先皇旧臣尽云卧，尔时出入名声播。

二十馀年列九卿，近日新街参八座。海内清心秪独知，当朝苦节谁人过。

海门波涛春吐吞，中有桃树盘石根。千年柯干撑日月，万里枝叶垂昆崙。

观图愿君寿与比，长为梁梀留乾坤。

七十馀年一老翁，衣穿絮破不堪缝。清霜满地无区画，扫得芦花莫禦冬。

二月芳郊春草生，故人相送蓟门城。知君归奉中涓教，应促平反使者行。

不见旧时台榭，空闻千古风流。满地山花落去，几番麋鹿来游。

桃花灼灼柳丝柔，立马看君发鄂州。懊恼人生是离别，不如江汉共东流。

春草坡前万马尘，麝香犹带荔枝新。思量前日盘中舞，含笑君王是路人。

荆吴豪俊最缤纷，功烈平西自出群。节操不惭张御史，功名终似李将军。

安仁句语聊书实，宣佩声猷更袭芬。岂谓千年有遗恨，数间颓屋枕溪垠。

隋书罕署名，道护碑传二。开皇仁寿年，兴国启法寺。

后来信居上，书老笔亦恣。六一得其精，胡乃杨本嗜。

一夔殊已足，观乐他且置。骨体肖龙藏，倍溢妍华致。

化度虽后尘，右方阐缄秘。悦生堂不录，销夏篇不记。

两家印篆留，近入义门笥。气压集古千，源导贞观四。

其文颂金像，颇说佛灵异。我闻菩提法，妙具千手臂。

法法皆圆通，始了第一义。丁真合同参，谁问楞伽字。

漳河流水漫无声，铜雀空留昔日名。几片瓦寻文士迹，一边鸦点夕阳城。

英雄不护生前短，歌舞难忘死后情。试望西陵松柏里，夜来孤月为谁明。

故人惊会面，新恨说从头。

去年曾晤瑶姬。记在石桥西。枪头红杏，水边碧柳，白板双扉。

前度渔郎今又至，怪仙源、路失津迷。见时草草，别时梦梦，提起悽悽。

闻君结屋庐，幽意枕山隅。?竹开三径，栽桃课百株。

眼根长寂寥，心地不崎岖。试问新诗句，能穷胜事无。

布毛拈起费人言，争似禾山一句传。打鼓一声喧宇宙，冰寒千丈忽生莲。