黄叶青苔归路，屧粉衣香何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。(版本一)
木叶纷纷归路，残月晓风何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。(版本二)
译文与注释
赏析
这首词写的是相思之情，词人踏在铺满落叶的归路上，想到曾经与所思一道偕行，散步在这条充满回忆的道路上，然而如今却只有无尽的怀念，胸中充满惆怅。暮雨潇潇，秋风乍起，“秋风秋雨愁煞人”，吹得去这般情思，这首词写得细致清新，委婉自然。委婉自然外，还有另一特点，纳兰的词最常用到的字是“愁”，最常表现的情感也是“愁”，这首词的写法，是要写愁而不直接写愁，而通过其他意象的状态来体现这种情感。
这首词化用了前人的许多意象以及名句，使这首词给人一种熟悉而又清新的感觉。如“木叶”这一经典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。这一意象具有极强的艺术感染力，予人以秋的孤寂悲凉，十分适合抒发悲秋的情绪。“晓风残月何处”则显然化用了柳屯田的《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”， “一半西风吹去”又和辛弃疾的《满江红》中“被西风吹去，了无痕迹”同。
这首词和纳兰的其他词比起来，风格相同，仍然是婉约细致。这首词几乎每句都有不同版本，如“木叶纷纷归路”一作“黄叶青苔归路”，“晓风残月何处”一作“展粉衣香何处”，“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。且不谈哪一句是纳兰的原句，这考据，现下还难以确定出结果来，但这恰好给读者增加艺术对比的空间。比较各个版本，就“木叶纷纷归路”一作．“黄叶青苔归路”两句来看，“黄叶”和“木叶”二意象在古典诗词中都是常见的，然就两句整体来看“木叶纷纷”与“黄叶青苔”，在感知秋的氛围上看，显然前者更为强烈一些，后者增加了一个意象“青苔”，反而导致悲秋情氛的减弱。“晓风残月何处”与“展粉衣香何处”则可谓各有千秋，前者化用了柳永的词句，在营造意境上比后者更有亲和力，词中也有悲哀的情感迹象；“展粉衣香何处”则可以在对比下产生强烈的失落感，也能增强词的情感程度。
创作背景
况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉，花傍征车渐欲芳。
拟把金钱赠嘉礼，不堪栖屑困名场。
可须测象疑蓬埽，便拟排云上谏书。
西风落拓阖闾城。有留侬、白帢红筝。细雨落檐花，吴王宫外鸡鸣。
屏当好、嫩橘鲜橙。落如雪，真珠药玉齐倾。三两狂夫，趁筝琶未歇，促拍调俱成。
閒评。相逢作达耳，人世事、落絮浮萍。枫桥下、几船夜火，一派寒更。
奈酒醒、人又趱离程。早潮平，报道山泉待我，凉梦先萦。
尽残年，渔蓑茶灶寄浮生。
潇洒幽庄县郭南，屏山近屋翠于蓝。閒开书卷消长夏，好似龙眠白石庵。
江干青枫化为霞，秋水以外皆春花。中有一矶挂林杪，道是银汉飞来槎。
撑突万古碍星月，啸呼六代争龙蛇。峭壁垂云幻锦绣，丛樯似戟纷杈丫。
摇摇幢风佛倚阁，渺渺芦雪鸿为家。昔游正借夏绿里，时有好鸟衔余葩。
今偕诗仙蜡双屐，先唤渔父同杖拿。谁知冷雨锁荒寂，三日都打回风挝。
涎涎燕尾不可见，摄山一角沈天涯。诗仙不到山不绿，得无象车不受夸。
君乎琢句苔石破，我亦题竹风鸦斜。
高才乃尔信虚名，句法时来就考评。投社得君真恶客，专门知我有先生。
文章已逼三都赋，行辈犹推四海兄。细看刘侯诗自好，不应便伏老弥明。
如此头颅唤奈何，蚕丝到老已无多。聊同蚓吹重泉出，敢许蛙鸣两部歌。
自笑桑田容我适，无端铁砚课孙磨。诗书且领清閒福，日月凭他似掷梭。
秉兴登兹亭，朱槛临曲洲。俯仰一寓目，高风振衣裘。
新阳力尚微，冰雪浩未收。出没林间翮，飞鸣各有求。
缅彼北山岑，翛翛云气游。闻有两高士，茹芝卧岩幽。
长离在青冥，燕雀安得谋。伊子世味薄，坐感岁且流。
愿言从之子，相与物外游。
秋思而今不入时，平和节奏苦嫌迟。香山旧谱重拈出，不问知音知不知。
窗间月，檐外铁，这凄凉对谁分说。剔银灯欲将心事写，长吁把灯吹灭。
白蘋洲渚垂杨岸。藕花未放青蒲短。斜日画船归。背人双鹭飞。
醉眠金马客。不道风尘隔。红影上窗纱。小庭空落花。
