译文与注释
赏析
这首词刻画了一个怀恋旧情人而幽独伤感者的形象。上片由景语入，先渲染环境，而后推出薄衫低髻，抱膝思量，一个孤独苦闷人的形象。下片承前再铺写，侧重心理描绘，最后点出所思之由，但朦胧含蓄，给人留下了联想的余地和深婉的美感。
上片写暮春落红、雨后斜阳的景象。“红影湿幽窗，瘦尽春光。”开篇这句实则是与周邦彦的“雨过残红湿未飞。珠帘一行透斜晖”暗合，纳兰随手拈来，将古人的词用在了自己的词里，浑然天成，令人不觉有何再妥。周邦彦写的是雨后残红在斜晖下投射于珠帘，而到了纳兰的词里则变得更加简洁洗练，更富美感。“红影”指鲜花的影子。鲜花的影子，透过小幽窗看去，别有风情，被打湿的花朵在暗影下，摇曳出多姿的风采，比起周邦彦的“残红湿未飞”，更显得有韵味一些。而多出的感叹“瘦尽春光”，其实有着李清照的“绿肥红瘦”的哀怨无奈。承接上句，“雨余花外却斜阳”。“余”既是后，雨后的花朵在斜阳下，而梦中的她却是穿着单薄的衣衫，挽着低垂的发髻，挺立在暮日下，低头思量。雨后、鲜花、美人、夕阳这些事物构成了纳兰笔下的一幅美丽的画。上片最后写那位女子“还惹思量”。词中所写的女子为何人，无法考证，但从词面来看，是一位温婉可人的女子，让人忍不住想去怜惜。
上片写完雨后景色，下片便转而写情，直抒心曲：“莫道不凄凉，早近持觞。”思念的人不知身在何处，只能自己独自饮酒，这真是无限凄凉的事情啊。“暗思何事断人肠？曾是向他春梦里，瞥见回廊。”写出了少女内心深处梦牵魂萦的心事。特别是写梦中的她“瞥见回廊”一句，实际上是纳兰内心对回廊相思之地的无限眷恋。明代王次回《瞥见》诗：“别来清减转多姿，花影长廊瞥见时。双鬓淡烟双袖泪，偎人刚道莫相思。”这首诗与纳兰的回廊情思有着某种深刻的关联。
全词是写暮春雨后，夕阳依依，一位春衫少女愁情难释，对花持觞。最后道出她的心事，原来是梦里在回廊又遇情郎。这是表面之意，实际上是纳兰容若以想象中的少女暮春怀思，写自己对她的深切思念。这就是“心已神驰到彼，诗从对面飞来”的写法。韦庄有《浣溪沙》词云：“想君思我锦衾寒”，杜甫五律《月夜》诗中云：“今夜鄜州月，闺中只独看。”明明是自己在思念对方，却总写对方在思念自己。这样的写法情更深，意更浓。
石径方盘纡，双峰忽中断。呀豁青冥间，畜泄烟云乱。
杉萝试举手，自可阶天汉。
老去诗人感事多，不辞专海一相过。六年如梦依然在，奈此灯前酒后何。
城郭往来久，独怜湖上居。素封千树橘，白首一床书。
山客秋分蜜，溪氓夜捕鱼。横金岂不贵，此乐复何如。
归鸿不失洞庭群，樽酒天涯此别君。残岁冰霜仍道路，早春书剑又河汾。
驿亭驻马冰行色，官柳啼鸦送落曛。二十年来频聚散，那堪白首叹浮云。
冷官远室足间关，疲马羸兵倦往还。局左卜居甘迫窄，城东寓迹谢宽閒。
短辕助载方衔惠，灵荈蠲烦愈厚颜。两腋风生家事少，并吟惭匪昔贤班。
蝼蚁浮生脱怒涛，一茆容膝尽逍遥。宦情更比诗情薄，日力聊凭酒力消。
心类候虫更更切，鬓随霜叶病先凋。儿童失笑翁慵甚，送客今朝却过桥。
云水上人归兴忙，棕鞋蒲扇葛衣凉。过湖就得乡船便，入寺行穿茶树香。
晓趁钟声持木钵，夜随灯影认禅床。定回却忆潜龙地，曾住西廊第几房。
追芳承荔浦，揖道讯虚丘。升裾临广牧，从望尽平洲。
曾山临翠坂，方渠缅清流。阳台翻早茂，阴馆怀名秋。
岁晏乐光弭，景仄西华收。端溪惭昔彦，测水谢前修。
往食曲阜盛，今属平台游。燕棠缺初雅，郑衮息遗讴。
久倾信都美，乃结茂陵俦。河间诚可咏，南海果难游。
庸蜀之西一竹筇，年来蜕骨已如龙。扶登春殿谈经后，风雨时生掌握中。
重岩括元气，云窦出涌泉。迸流络广石，百尺高帘悬。
微风度午日，烨烨生红烟。始知穷幽讨，奇观满垓埏。
我友趁奔鹿，搴裳陟其巅。蹇步独竛竮，矫想为欣然。
瓢汲试茶鼎，庶足凌飞仙。
以“孤清夜月”为韵。
凤兮凤兮，来何所图？出应明主，言栖高梧。梧则峄阳之珍木，凤则丹穴之灵雏。理符有契，谁言则孤？游必有方，哂南飞之惊鹊；音能中吕，嗟入夜之啼乌。
况其灵光萧散，节物凄清。疏叶半殒，高歌和鸣。之鸟也，将托其宿止；之人也，焉知乎此情？月照孤影，风传暮声。将振耀其五色，似箫韶之九成。
九成则那，率舞而下。怀彼众会，罔知淳化。虽璧沼可饮，更能适于醴泉；虽琼林可栖，复忆巡于竹榭。念是欲往，敢忘昼夜？苟安安而能迁，则思思其不暇。
故当披拂寒梧，翻然一发。自此西序，言投北阙。若用之衔诏，冀宣命于轩阶；若使之游池，庶承恩于岁月。可谓择木而俟处，卜居而后歇。岂徒比迹于四灵，常栖栖而没没？
