夜坐吟

译文

注释

　　李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《夜坐吟》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。

　　这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。

　　此诗是李白借乐府旧题为女子代言爱情观。其作年不详，詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》等都没有为此诗编年。

闾门风暖落花乾，飞遍江城雪不寒。独有晚来临水驿，闲人多凭赤阑干。

满目平原桑枣馀，那将田地长青芜。黄童逐豕随牛后，白叟乘驴继马徂。

烟树半遮村酒旆，云山常见市廛图。野人自是无拘束，一日三番醉尽壶。

风蹴飞花上绣茵，柳丝无力绊残春。今年时节去年人。

蝉锦暗销双枕泪，雁弦愁锁一筝尘。不思前事亦伤神。

一日生，一日落。明日不如今，今日不如昨。短歌行，声苦恶。

人生行乐须及时，腰缠何必扬州鹤。

青青园中树，郁郁墙根草。灼灼篱间花，霜前并妍好。

我行忽抱病，两月迹如扫。今日前庭除，树衰草亦稿。

篱菊云耐寒，亦复不自保。嗟嗟物皆然，人生得无老。

羡尔宁亲向百蛮，扁舟日下万重滩。经过旧路吾能说，雪浪屏山画里看。

日日贪杯醉不醒，待将风味学刘伶。可怜王子龛前水，夜半寒光落酒星。

青山绿树透神光，多少游人堕渺茫。几度挂瓢图远况，这回凭几梦幽香。

閒名未谢遗身累，往事全忘得趣长。何必赵州年百二，但知住处免奔忙。

几年无复听乡音，一听乡音泪更深。收拾乡音担去尽，不教细碎动予心。

河水何弥弥，白石何齿齿。诛茅以为宫，闲旷绝闾里。

鸡犬不复闻，渔樵时至止。碧巘插云端，银河投涧底。

苔生阶布绣，花发户施绮。况有虫鸟鸣，仿佛谐宫徵。

久客思乡社，长歌去国门。还家未偃息，树旐忽飞翻。

苦泪不胜滴，悲怀谁与论。平生急难处，愁绝望鸰原。

著脚争些子，公私只两歧。正途元自稳，捷径不胜巇。

见透行须透，心移境亦移。前人须指点，进步莫迟疑。

冷馀松子落，病起笋成篁。