这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风,点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹,气候日暖,柳枝日长,枝叶婆娑茂密起来,渐渐地将阡陌隐蔽起来,再加是在月光朦胧的夜间,往日一览无余的道路,在柳枝的掩映下,似乎变得神秘起来,悠长起来,有如一条无穷无尽的绿带,盘绕于田野,这是白天所见;一片轻云掩映下,月光暗淡多了,在暗月的辉映下,白日盛开的花儿似隐似现,显得不那么饱满了,这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象,为下文的伤怀、回首起了铺垫。
“应念画眉人,拂镜啼新晓”,在这月色朦胧的夜景,满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂,柳枝飘摇之时,词人敏感的心灵一阵颤动,不由得想起了远在京城的恋人:此时此刻的她,一定也正陷入对自己的深深怀念中,分别愈久,悲愁愈增,昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色,以致清晨拂镜自照时,常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想,写得隐微含蓄,前句写其思,后句写其清晨理妆时的啼,包含无限潜台词和暗场戏,曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
“伤心南浦波,回首青门道”。这两句回忆别时情态,兼点恋人所在。前句重写留者,后句重写去者,既写对方,也写自己,层层推衍出上片思念之因。按相思相守多日,故当时分别,深感再逢杳杳无期,留者固情意缠绵,黯然伤神,去者亦恋恋不舍,一步一回首。但去者又不得不去,留者又不能不放,当此之际,那种凄哀悱恻的别离神态于作者的刺激真是太强烈了,以致在头脑中留下了一种永不磨灭的印记,至今尚记忆犹新。
“记得绿罗裙,处处怜芳草”。分离已久,可思而不可近,可念而不可即,唯分别时身穿绿罗裙的倩影,最为醒目,最为亲切。羁旅生涯中,每逢随处可见的芳草绿荫,总会产生一种特殊的亲切感,仿佛那荫荫碧草,就是她那身着绿罗裙的可爱身影,飘飘荡荡,幻化而成。春天的芳草,时时都有,处处可见,所以,这种对恋人深刻的眷恋感,似乎时时处处,都能得倾注,获得满足。这两句,实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句,但牛词中的两句,是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的,贺铸原封不动拈用牛词原句,主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法,借助于绿色这一特殊的色彩,将现实中的人与自然中的景紧密结合起来,使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结,作者对恋人的思念,亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫,得到了一种充分的心理满足。然想像归想像,现实归现实,两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈,这也正是这首词的艺术魅力的体现。
元丰七年四月一日,余将去黄移汝,留别雪堂邻里二三君子,会仲览自江东来别,遂书以遗之。
归去来兮,吾归何处?万里家在岷峨。百年强半,来日苦无多。坐见黄州再闰,儿童尽楚语吴歌。山中友,鸡豚社酒,相劝老东坡。
云何,当此去,人生底事,来往如梭。待闲看秋风,洛水清波。好在堂前细柳,应念我,莫剪柔柯。仍传语,江南父老,时与晒渔蓑。
故人犹未达,倦翼又南飞。上国丹霄远,明时白社归。
风波劳役久,辞赋与时违。弛担惟书卷,还家尚布衣。
饭牛中夜叹,歌凤此时非。桑柘孤村暗,渔樵一径微。
病躯亲药裹,高枕对荆扉。月出期僧惯,庭閒过客稀。
蓝田堪屏迹,汉圃且忘机。予亦无媒者,行歌共采薇。
禅客祖州来,中华谒帝回。腾空犹振锡,过海来浮杯。
佛法逢人授,天书到国开。归程数万里,归国信悠哉。
昊穹积长阴,寒日光炯碎。虚徐少城隅,物色入遐睇。
苏侯故台沼,芜没今谁记?依依故址存,惨惨回飙厉。
谷传魑魅啸,地失神灵卫。伊人百夫特,文采倾当世。
立朝罹罔罗,抱影投荒裔。皂淹天马逸,鸷困秋鹰鸷。
空馀意气雄,摩荡山岳锐。生存且飘泊,身后何嗟异。
下泉虽冥冥,精爽不可閟。孤城千载归,秋风九皋唳。
华亭郭西偏,云是陆瑁居。宅墓了不存,况此池中鱼。
纤鳞依藻荇,采取无复馀。皇风反淳古,数罟或可除。
百金买骏马,千金买红妆。长安画楼上,饮酒吹笙簧。
夭夭园中桃,郁郁陌上桑。美人越山下,白发生雕房。
经年困道路,此日复东行。为校军台政,来巡屯籍氓。
秋风吹旷野,夕照下边城。万里逢摇落,凭高无限情。
山沟石破碎,步步苦跛蹩。引手落鹳巢,斗削太古铁。
寒潭莹深碧,中有蜿蜒穴。昔闻二龙子,亲受尊师诀。
当空一指禅,刹那悟生灭。龙来涧自清,龙去井不竭。
侧耳疑风霆,沃盥未敢亵。瘦影落危厓,丛芦卷秋雪。
上苑回春驭,传呼夜漏催。六龙云里下,八阵日边开。
细草鸣鸾地,雄风买骏台。应如宸算远,不为诘戎来。