译文与注释
赏析
全诗四联均写景，无一句议论，无一句抒怀，但却弥漫着凄清的氛围，渗透着悲凉的情思。细细品味，如饮醇酒，回味无穷。
首联“秋夜访秋士，先闻水上音”奠定了全诗的感情基调。 “秋夜”本已凄清冷寂，而所访者又是“秋士”，更暗寓幽怨之意。古人云：“春女怨，秋士悲”。所谓“秋士”即谓暮年不遇者，借园主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途，任过县令，但因升迁无望等原因，早于七年前辞官，隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的，诗人此行“访秋士”即是以此为前提的。当诗人步入借园，首先听到的“水上音”就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露，感情的寄托。诗在首联引出“水上音”之后，中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人并没有单纯地去描写笛声，而是以视觉意象“月色”及嗅觉意象“藕香”作为陪衬烘托，使笛声意味更加丰富感人。
颔联“半天凉月色，一笛酒人心”，乃是脍炙人口的名句。“一笛”指笛声，“酒人”指微醺的借园主人，他在借酒消愁之后，还嫌不足，又以笛声抒其情怀。在中国古诗中，笛声基本上都是幽怨悲哀的意象，这首诗中的“笛声”也不例外。“一笛酒人心”抒发的乃是“秋士”不遇的哀愁之心，而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡，仿佛笛声也浸透了清冷的月色，更增添了笛声凄怨的情韵。
笛声感情虽然哀怨，但借园主人吹奏技巧却十分高超，故颈联一转云：“响遏碧云近，香传红藕深。”笛声嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧云，同时水中飘来了红藕的幽香，与笛声交织往还，好像笛声也具有了香气。作者先闻“水上声”，既产生了感情的共鸣，又陶醉在音乐的享受之中，所以久久伫立，直到笛声结束，才想起要与友人相会。
尾联云：“相逢清露下，流影湿衣襟。”此联乃回应首句，当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后，终于迎来了与“秋士”的相逢之时，但他们却久久的相对无语，身影沉浸在流泻的月光下，显得格外宁静；他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了，犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽，作为知心朋友，作者对此已经领会和理解，无须多问，亦不必多言，两人心灵达到了高度的默契。诗的收束像不尽的笛声的余音一样，让人回味无穷。
这首诗歌的主旨在于表现作者与李晴江作为知音的深厚友谊，诗中却无一语表达此意，只是写自己夜访友人听其“月下吹笛”时的景象与两人相逢时无言的情状，但自有一股感情之泉流注全篇，这也正体现了袁枚“凡作人贵直，而作诗文贵曲”（《随园夜话》）的诗论理念。
伊昔为句漏，其心在丹砂。丹成遽仙去，不且判莺花。
屐初停，见乱杉深巷，门境已空幽。一派风廊，几层钓槛，微茫人在沧洲。
轩子外、苍皮怒裂，更红鱼、碧鸭漾铜沟。屋小如㡓，斋虚似舫，万籁飕飗。
到便捶琴啜茗，向水边企脚，林下科头。卿论殊佳，吾衰已甚，世间一笑浮沤。
且尽日、谈空说鬼，豆花棚上月如钩。再喷数声风笛，吹动新秋。
如丝如铁笔飞空，隋石风规故不同。莫与前贤论南派，晋唐小楷在胸中。
不见湖州三百年，高公尚书生古燕。西湖醉归写古木，吴兴为补幽篁妍。
国朝名笔谁第一？尚书醉后妙无敌。老蛟欲起风雨来，星堕天河化为石。
赵公自是真天人，独与尚书情最亲。高怀古谊两相得，惨淡酬酢皆天真。
侍郎得此自京国，使我观之三叹息。今人何必非古人，沦落文章付陈迹。
举举谁氏儿，行年十四龄。父祖耕田夫，奇儿期有成。
谓儿似不凡，令儿来受经。入门叩所业，历历如可听。
《书》《诗》《春秋》《礼》，上口略不停。状貌亦修饬，乍见喜还惊。
徐徐授之业，乃大不中程。外惠中则乾，天荒块顽冥。
自儿登我堂，倏忽裘葛更。家贫礼数勤，馈问必洁精。
袖中吉贝布，纤白六丈赢。云出慈母手，束脩聊自行。
再拜谢主人，此情非所宁。贫家六丈布，绩织冬春并。
晨霜纺砖白，宵雪篝镫青。儿学不寸进，孤汝贤母情。
吾何德之堪，言之面颜赪。人生于天地，小大各有营。
士农工与商，执一可以生。儿生家世农，曷不返归耕。
居处朴以敦，孝友父与兄。何必读书诗，然后成名声。
汝师家虽贫，短褐犹蔽形。还儿双匹布，哽咽还涕零。
土田不粪便滋荣，百谷从教未识名。一雨似秋三节夏，四时皆穫半年耕。
人非土著翻成庶，食有馀粮到处盈。却恨摴蒲成夙疾，窃花儿女说风情。
遵海南行浙与闽，远游原是误清贫。一腔豪气依然在，未许浮名绊此身。
