鉴赏
这阕小词，可以说是一幅情景交融的暮春归舟图，只是其中漾着的意绪，却分外勾人。
词的主体，是船上的人。但船上却只以“一篙”隐过，而通阕词则皆莫不是舟中之“人”眼中之所见，以及身心之所感。
春天已快过去了；楝花风吹得这急。“楝花风”，标明时间已是春末了。因为从“小寒”算起，至第二年的“谷雨”，其中凡八个节气，一百二十日，每五日为一候，每候应以一种届时要开之花，故称为二十四番花信风。其间梅花最先，楝花最后。楝花过后，便已入夏了。此时，他坐在小船上，是在回家去的路上；但人却似乎并不愿意；是以还不时要回过头去看看。但霏霏细雨，夹着漫天杨花，使南北东西，蒙蒙一片。这分明是一个不宜上路的天气，恰如他此时凄迷的心境。如此一来，这“回首”二字就有了着落，也难怪他于“归”不是喜而要着以“催”字了。这催人之风雨，显得极其无情。
分明是“归”，为什么又有这么多的不愿和留恋，诗人没有写，甚至连这心情也只于那“回首”的眼光和“凄迷”的意绪中流露。
这下阕在词的章法上放在最后，在内容上却是词的主体，是最先的存在。然而却在词面上颠倒了次序：将首先出场的却故意隐去，而将之置于下阕补出。
这也难怪，因为主体先自存在，若无感受，自然也就不显主体了。是以词一开头，便是那一个入眼的小小的渔矶上浣衣的女子。“袜罗溅春泥”，固然是系心者未免看得仔细，却也透出了无意中的关爱和怜惜。不知是他想到了他家的她，还是以想到了为之“回首”之处的她。
他还来不及分辨，他乘坐的小舟已冲到了石桥前。所以说是“石桥”的，这是因为板桥是用不着“画”的，能在桥上作浮雕之花纹的，自然是石板架起的拱桥了。昨夜下了一场大雨，溪水涨了，所以石桥也显得“低”了，水急桥低，他得赶紧趴下，于是便打断了他对于那浣衣女子的判断。这一下，人是过桥了，却为读者留下了这一幅谜似的勾人挂念的画。柳絮夹着细雨的迷蒙的溪水上，那溪边的矶头，有浣衣的女子；溪水上正有一只小船，从石桥穿了过去。在这凄迷的空间，也许只有捣衣间断的杵声和着流水的涓涓声，似闹而实静。倒是于这无声的迷蒙之巨大的空间，它所给予人的是一种推不开的怅惘。更妙在它似乎明白，又似乎不明白，只用以构成这一幅淡淡的水粉画，让读者好一个思念。
削木为杖轻且好，道远木折恐不到。
闽君铁杖七尺长，色如黑蛇气如霜。
提携但恐汝无力，撞坚过嶮安能伤。
柳公虽老尚强健，闭门却扫不复将。
知公足力无险阻，怜公未有登山侣。
回生四海性一身，袖中长剑为两人。
洞庭漫天不觉过，半酣起舞惊鬼神。
愿公此杖亦如此，适意遨游日千里。
归来倚壁示时人，海外苍茫空自记。
时危贵权谋，盗贼本王臣。招徕驾驭之，自足张吾军。
蜂虿固有毒，犀象亦可驯。恩威傥得所，摩拊还其淳。
光武制铜马，曹公用黄巾。资其战大敌，且以苏良民。
去年议招抚，乃以此义陈。置司未阅月，来者如屯云。
奈何力沮罢，坐使复纷纷。传闻中原寇，铁马动成群。
虎兕出于柙，玉石同其焚。京辅困抄掠，遂及江湖滨。
东南久平定，郡县无城闉。天堑非不险，谁与守要津。
古来重镇地，控扼非其人。小敌已震惧，大者当何云。
人谋自回遹，天意讵不仁。安得回阳辉，一令四海春。
绛蜡凝榴，香绵卷絮，满天梅雨初飘。潞水盈盈，故人争趁归桡。
客中已自伤摇落，况河梁、抒袂魂消。只相思、月堕空墙，酒醒荒郊。
山阴此日真如画，有林霏匝岸，水绿平桥。扇影衣香，蘋风十里吹箫。
啼鹃歇后闻啼鴂，怎紧心、不溯江潮。漫登临，夕照金台，冷落前朝。
明年公七十，我老眉亦厖。一会岂易得，招呼酒盈缸。
慷慨上高城，恻怆临大江。雪水倾蜀峡，烟树连淮邦。
风景故不异，愁心私自撞。
若道消愁全仗酒，也停双橹倩人赊。
地清无暑即蓬莱，高阁披襟亦快哉。楚树日沉风北起，钟山云合雨东来。
枇杷子熟三时过，菡萏花高一色开。今夜夜凉无限思，吹箫人在凤皇台。
大星落。凄断千营戍角。金陵路、曾说频年，聚米量沙运宵幄。
岩疆寄锁钥。谁觉。前筹借错。长城坏、风雨黯天，鸦阵层层乱巢幕。
功名俪褒鄂。记皖岫扬鞭，湘岸横槊。无端月冷南飞鹊。
看海上潮怒，子胥携手，忠魂幽渺甚处托。盼归梦京洛。
才薄。荐惭鹗。念夜草军符，磨盾如昨。铭勋待拜麒麟阁。
奈玉帐秋偃，令威归鹤。西州沉痛，感旧泪，袖暗濯。
曾辱先公褒一字，而今谁念次公狂。惟应鲁国奇男子，肯说江东老孝章。
塞上风尘晚不惊，将军传令且休兵。秣田收后多为酒，早晚还家共太平。
