画堂春·湔裙独上小渔矶

　　这阕小词，可以说是一幅情景交融的暮春归舟图，只是其中漾着的意绪，却分外勾人。

　　词的主体，是船上的人。但船上却只以“一篙”隐过，而通阕词则皆莫不是舟中之“人”眼中之所见，以及身心之所感。

　　春天已快过去了；楝花风吹得这急。“楝花风”，标明时间已是春末了。因为从“小寒”算起，至第二年的“谷雨”，其中凡八个节气，一百二十日，每五日为一候，每候应以一种届时要开之花，故称为二十四番花信风。其间梅花最先，楝花最后。楝花过后，便已入夏了。此时，他坐在小船上，是在回家去的路上；但人却似乎并不愿意；是以还不时要回过头去看看。但霏霏细雨，夹着漫天杨花，使南北东西，蒙蒙一片。这分明是一个不宜上路的天气，恰如他此时凄迷的心境。如此一来，这“回首”二字就有了着落，也难怪他于“归”不是喜而要着以“催”字了。这催人之风雨，显得极其无情。

　　分明是“归”，为什么又有这么多的不愿和留恋，诗人没有写，甚至连这心情也只于那“回首”的眼光和“凄迷”的意绪中流露。

　　这下阕在词的章法上放在最后，在内容上却是词的主体，是最先的存在。然而却在词面上颠倒了次序：将首先出场的却故意隐去，而将之置于下阕补出。

　　这也难怪，因为主体先自存在，若无感受，自然也就不显主体了。是以词一开头，便是那一个入眼的小小的渔矶上浣衣的女子。“袜罗溅春泥”，固然是系心者未免看得仔细，却也透出了无意中的关爱和怜惜。不知是他想到了他家的她，还是以想到了为之“回首”之处的她。

　　他还来不及分辨，他乘坐的小舟已冲到了石桥前。所以说是“石桥”的，这是因为板桥是用不着“画”的，能在桥上作浮雕之花纹的，自然是石板架起的拱桥了。昨夜下了一场大雨，溪水涨了，所以石桥也显得“低”了，水急桥低，他得赶紧趴下，于是便打断了他对于那浣衣女子的判断。这一下，人是过桥了，却为读者留下了这一幅谜似的勾人挂念的画。柳絮夹着细雨的迷蒙的溪水上，那溪边的矶头，有浣衣的女子；溪水上正有一只小船，从石桥穿了过去。在这凄迷的空间，也许只有捣衣间断的杵声和着流水的涓涓声，似闹而实静。倒是于这无声的迷蒙之巨大的空间，它所给予人的是一种推不开的怅惘。更妙在它似乎明白，又似乎不明白，只用以构成这一幅淡淡的水粉画，让读者好一个思念。

蕴石知公似荆玉，谁作玙璠荐王屋。白髯应笑虎头痴，青衫谩把鱼须竹。

雪压竹枝低，虽低不触泥。
一朝红日出，依旧与天齐。

今夕复何夕，相看又此亭。金樽堕明月，银汉倒繁星。

吾已甘多病，君今幸不醒。胡笳中夜起，凄恻若为听。

巴国指南思定祖，九真遗泽长孙留。琴台藓合乾坤老，篆水烟横天地秋。

寂寂寒云覆陇树，凄凄疏雨暗江楼。欲知身后流芳远，今日龙池有豸头。

戎马十年耆老尽，邱公去作岭南人。眼中唯有谢康乐，五字韩亡泣鬼神。

??怪兽，披发操竹。获人则笑，唇盖其目。终亦号咷，反为我戮。

西郭先生嗜酒杯，敝裘潦倒积缁埃。疏疏社雨梨花老，漠漠春阴燕子来。

灌圃天随馀杞菊，闭门仲蔚长蒿莱。衰年颇觉头风进，乌帽何因倩客裁。

畚筑家园手自操，虽无多景足偿劳。十年种竹翻嫌密，一日栽松恨不高。

是处求田消二顷，尚谁有梦到三刀。得名身后良痴计，尽拟浮沈付浊醪。

銮殿仙卿顿紫云，武皇非意欲相臣。便回太华三峰路，不喜咸阳万乘春。

涉险漫劳中禁使，投壶多是上清人。犹教度世依方术，莫恋浮荣误尔身。

黑云一缕起潮门，散作淫霖日夜昏。雨掣风掀犹未息，茫茫何处觅山村。

昼永春庭邃，双飞燕隔帘。袖随帘捲翠，时见玉纤纤。

前程闻已近商虞，河水滔滔荡舳舻。桴鼓不惊薪早属，风光便觉眼前殊。

乱鸦枯木夕阳村，野客寻诗远到门。石径逗烟茶正熟，地炉连榻酒重温。

寒泉写意琴三尺，午夜论心月半痕。一别忽经三十载，喜君生子又生孙。