晓过鸳湖

晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。
长水塘南三日雨，菜花香过秀州城。

译文

注释

　　诗的前两句描绘了春天的早晨嘉兴城外春风和畅，春水荡漾，春草繁茂的景象。“晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。”首句的诗眼在一“催”字，是清晨湖上的晓风的催。这一句既点明了时间，与诗题呼应，也交代了诗人自己所处的地点。他此时身在船上也许刚刚迈出船舱，如果不是清凉沁人的晓风，还不会这么早就挂帆起航。“催”字把景物和人物的关系传达出来了。第二句写湖景，描写舟行所见。“绿”字下得极好，和“涨”字结合在一起，给人丰富的色彩想象和运动感，那碧色的湖水仿佛就在眼前漾动，晃人的眼睛。水色苍翠，原野才能与之一色，“平”字也才更好落实。用色彩词代替名物词是古典诗词最具表现力的手法之一，这里是一个典型例证。

　　后两句写天晴过后，片片油菜田冲击着诗人的乡情。“长水塘南三日雨，菜花香过秀州城。”这两句是全诗精粹所在。第三句承上启下，为末句作铺。诗人正由长水塘坐船到达嘉兴。路上春雨连绵,水势迅涨。可以想见雨过天晴之后，诗人从船舱中跨出来，那种新鲜、清爽的青春感受。这时他写下了最传神的一句，“菜花香过秀州城”。这一句全写感觉，然而容量也最大，写出了诗人对家乡最独特的那种感受。诗人没有写其他的鲜花，却把那带着泥土芳香的油菜花味突现出来。这花味把诗人浓厚的乡情全唤起来了，像醇酒一样令他陶醉其中。在一片菜花清香中诗人驶过了秀州城。这个“过”字既是船过，也是香过，更是情过，里面蕴含多少联想，引发出多少新的体验，足可令读者作无穷的想象和深思。

　　前两句，写的是风，是船，是春水、春草，却令读者感到，诗人心中也已晓风拂拂，风帆满满，春潮洋溢，碧草茸茸。后两句，使人想到朴素的民歌。歌手直抒胸臆，不加雕饰，如同童子直言，随口而出，歌声中充满了儿童一般的真诚与坦率，单纯稚拙而又有趣。

石补阑空，泉随径转。幽栖好个閒庭院。百年乔木晋人家，清风吹得红尘断。

翠合无痕，凉生不暖。何须脱帽看诗卷。月明仙鹤又飞来，松花松子琴床满。

剑沙此去坐横经，雪色梅花绕槛清。讲罢更应明正学，宗家时访李延平。

一山有此座，胜处无胜此。群类尽硗出，夷旷特如砥。

其脚插灵湫，敷霞面深紫。我谓玛瑙坡，但是名差美。

城中士与女，数到不知几。列酒即为席，歌舞日諠市。

今我作夜游，千载当隗始。澄怀示清逸，瓶罍真足耻。

亦莫费秉烛，步月良可喜。月皎光泼地，措足畏踏水。

所广无百步，旋绕千步起。一步照一影，千影千人比。

一我欲该千，其意亦妄矣。譬佛现千界，出自一毫耳。

及爱林木杪，玲珑殿阁倚。僧窗或映红，总在蛛网里。

阒阒万响灭，独度跫然履。恐有窃观人，明朝以仙拟。

低心我自不趋时，莫怪扶摇未可期。市上沐猴多假面，世间相马少真知。

汉仪绵蕝空谈礼，蛮语娵隅强入诗。听取越乡庄舄叹，秋霜欲染老夫髭。

水风偶相遇，绮文自炳焕。草木花实敷，烨烨光且烂。

暖姝者何人，劼力弥昏旦。秦汉错杂陈，摽缀成篇翰。

试以道眼观，临流再三叹。

腊后寒梅蕊弄黄，金瓶丛插贮兰房。已供阖座清香满，更得临鸾学晚妆。

邻翁能爱东方白，喜忆通宵海底明。祝融夜见浮金晕，玉色祥云捧日精。

田单破燕壁，神人为我师。凿城出火牛，被以兽文衣。

壮士五千人，衔枚突其围。斩将败骑劫，迎王入临淄。

齐城七十馀，一旦俱复之。雄风千载下，英名良不隳。

铜鼓旧俗存，瘴江春色早。

平生忧用老，此夕老逢忧。烽烟迷帝座，戈甲指髦头。

吴魏争延汉，东西统附周。不须推甲子，吾志在春秋。

离心何处慰，书报过泷舟。旷海愁曾渡，春山忆昨游。

潮鸡喧定夜，滨蛤映居楼。念此一相别，看青芳杜洲。

一年一度按巡边，蓟北渔阳九月天。叠叠乱云迷战垒，荒荒古道入溪烟。

貔貅列戍资专阃，台障经营仰昔贤。好趁高秋勤肄武，关河快著祖生鞭。

五载栖栖老瘴南，尚余病骨得投簪。火山不拟初时焰，冰井还留去后甘。

勾漏就砂非有意，郁林携石亦成贪。诸君勉策清时业，慰我东山一枕酣。

雨过西山半绿苔，烟岚硉兀翠屏开。归云欲逐硉峰动，返照疑从叠巘来。

袅袅晴光摇草树，葱葱远色入楼台。望中遥识盘龙处，王气氤氲锁碧隈。

千寻丹壑斗嶙峋，福地初开广胜因。金粟自依双树影，白莲长捧一灯轮。

僧留恰共青精饭，客到翻销紫陌尘。见说空门应不碍，何时舍筏渡迷津。