秋柳四首·其二

娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘。
浦里青荷中妇镜，江干黄竹女儿箱。
空怜板渚隋堤水，不见琅琊大道王。
若过洛阳风景地，含情重问永丰坊。

译文

注释

　　开头的“娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘”，似乎是写眼前景，——他们会饮的大明湖水亭外不也正有千余株杨柳，枝条低拂水际吗？但第四句的“江干”（长江边上）一词却暗示了此首所写仍是第一首所歌吟的“白下门”，诗人只是从眼前的景色联想到南京的杨柳罢了。

　　其下四句则曲折地显示南京的破败与荒凉。把“荷”与“镜”联系起来，出于梁代诗人江从简的《采莲词》：“持荷欲作镜，荷暗本无光。”寻是讽刺当时宰相何敬容的无能的，以“荷”影“何”。王士禛却只是利用“荷”与“镜”的这种关联，由“浦里青荷”想到了妇女用的镜子。“中妇”一词出于陈后主《三妇艳词》的“大妇上高楼，中妇荡莲舟，小妇独无事，……”是妯娌三人的中间一人，并不意味着她已经到了中年。诗题为“三妇艳”，这当然也是一位艳妇。

　　第四句则出于古乐府《黄竹子》：“江干黄竹子，堪作女儿箱。”所以，这两句是说，在南京，伴随着万千杨柳的，是可以使人想到年轻，漂亮的妇人所用镜子和少女箱子的青荷与黄竹。南京本是有许多美丽的女性的地方，她们也常见于诗人的歌咏；而今却只能由青荷而想象对镜的“中妇”，由黄竹而想象使用箱子的少女，却再也见不到那许多美艳的妇女了。

　　“青堤”本指青炀帝所开通的运河堤岸，在堤上筑有供其行幸所用的道路，路边植有很多柳树。这里借指南京杨柳众多的水边大道。第六句“不见琅琊大道王”下有王士禛自注：“借用乐府语。”“乐府”指古乐府《琅琊王歌》：“琅琊复琅琊，琅琊大道王，阳春二三月，单衫绣裲裆。”此处以“琅琊大道王”借指穿着华美衣衫的贵家少年。总之，以前在南京经常看得到的艳丽妇女、贵游子弟，现在是再也看不到了；只有行将摇落的大片杨柳，伴随着青荷与黄竹，满目荒凉。

　　末两句则用唐代白居易《杨柳枝词》的典故。白居易的原诗是：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”永丰坊为唐代东都洛阳的坊里名，白居易曾寓居洛阳。又据孟启《本事诗》：“白尚书姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞，尝为诗曰：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”年即高迈，而小蛮方丰艳，国为《杨柳》之词以托意。”孟启听说是否可靠姑且不论，它在古代文人中却广泛流行。因此这两句是说：像过去那样的生长着娇嫩的杨柳——丰艳的青年女性——却令人深感青春的浪费、夭瘀的悲惨场所，现在也已成了值得羡慕的“风景地”，倘若有幸经过，就应“含情重问”。因为那里还有青春，虽然是悲凉的青春；而今却已压根儿没有青春了。——此处需要补充说明的是：“洛阳”实暗寓南京。洛阳为唐代的第二个首都，南京则为明代的第二个首都。

进退肯将天下让，著何言语状雍容。衣裳垂处威仪盛，玉帛脩时意思恭。

物物尽能垂至理，人人自愿立殊功。当时何故得如此，只被声明类日中。

蔬星挂树，打画城残鼓。扶婢笼灯送郎去。岂离情禁得，似水般寒，翻怯受，花影满街风露。

人间天上事，万种难言，分剪香罗暗投与。绣朵折枝连，看是春娇，总谁解、寸心秋苦。

值无主、墙阴野棠开，也有个啼鹃，夜深怜取。

人生行乐须闻早。休惜一尊花下倒。无情岁月不相饶，转首吴霜纷莫埽。

佳时苦恨欢悰少。镜里衰颜难再好。试将离恨说渠侬，天若有情天亦老。

一宿僧堂即便行，主人留客客无情。磬声只到山门止，一路猿啼共鸟鸣。

百年塞马嘶华月，南下天兵驻此滨。椎髻扫除施冕弁，江津莫错比河津。

无意恋三公，有心辞驷马。洛阳失金谷，闾山有别野。

芳酒泻盈樽，秋香折盈把。沈醉卧西风，不让梨花下。

花封尚忆甘棠客，绣斧终持铁面郎。尘净紫衢骢振野，声流金阙凤鸣阳。

赤心片片酬天子，公议明明列谏章。寄语狐狸深莫避，埋轮原为去豺狼。

銮舆三驾建霓旌，总为苍生致太平。款塞已闻来万国，受降何用筑三城。

晨回雁碛云迎马，夜渡龙沙雨洗兵。从此殊方归化域，年年争路贡瑶京。

叠叠青山是富春，浮岚暖翠隔江津。孤村十日黄梅雨，行尽松阴不见人。

名花踰岭至，婀娜自成阴。不分芳春色，犹馀晚岁心。

绛分疏翠小，青入嫩红深。本识仙源种，无妨共入林。

欲采芙蓉不自由，芙蓉湖水绕阶流。门前终日无人到，只与青山共一楼。

坠马啼妆，学不就、闺中模样。疏慵惯、嚼花吹叶，粉抛脂漾。

多病不堪操井臼，吾才敢去嫌天壤。看丝丝、双鬓几时青，空劳攘。

应不作，繁华想。收拾起，凄凉况。向牙签境内，自寻幽赏。

昨夜楼头新梦好，轻风吹送瑶台上。散闲愁、高枕是良方，飞琼饷。