即事

译文

注释

　　王士祯的山水诗在清代堪称绝唱，是其神韵风格的典型和标范。然而他的田园诗作品也别具风神。这类作品数量上虽然不及山水诗多，其地位却不可低估。其实王士祯正是从描绘家乡的风光起步，开始他的创作道路的，乡村题材的创作蕴含了渔洋对故乡山东新城的热爱和童年生活的追忆。由于这种种原因，他的田园诗往往具有一种虚实相融的特点，景外之意颇多，当然这又成为神韵风格的某种体现了。

　　全诗纯用白描，一般人们称诗歌的简笔勾勒为白描，其实白描正可分为泛写和特写两种。

　　“十里田田荷芰风，渔舠如叶出花中。”是泛写作者所见之景。时值初夏，湖面一片丰满硕大的荷叶，中间簇拥着无数清香四溢、亭亭玉立的荷花，一阵风过，荷叶轻摆，仿佛掀起一层厚厚的碧色波浪。“田田”一词在西汉乐府中就有了，“江南可采莲，莲叶何田田”，除非你亲眼见过江南的荷塘，否则难以想像它表现的那种荷叶相连相靠，自在自足的神境。“渔舠如叶出花中。”这句写湖中的小舟。高高的荷叶隐没了小船，不驶到近处，根本看不见。诗人用了一个“出”字，它把“莲花过人头”的情景生动地表现出来了。

　　后两句则是特写。“鹅儿湖北烟初暝”黄昏时分，暮霭渐渐升起，湖面不觉转向暝色，此时天空尚残留着几缕红霞，霞光反折下来，湖面笼罩在一片淡淡的红雾般的折光中。

　　“背指明霞几缕红。”一句写舟人动作最为传神，是全诗的点睛之笔，舟人们正在交谈，其中一人用手指着天上几缕火红的彩霞。诗人在描写时，特别点出了动作的方位，意味深长。渔人们在捕鱼，并没有为欣赏彩霞而停手转身，背着身指是很自然的，这是其一。霞光四映，无处不有，看见身边的彩光，自可想像天上的彩霞，这是其二。其实渔人们对这幅美景早已熟悉，不用看就知道，知道了还是忍不住要赞美，这是其三。诗人在描写这个画面时，对这种生活是太熟悉了，熟悉到默契的程度，所以能抓住这最有韵味的动作，来精确传神地表现对生活的感受。

镇抚西南众望倾，玉书天上辍持衡。春风不觉岷山远，和气还从锦水生。

学舍却寻馀教在，棠郊应喜旧阴成。归来促召调炉冶，莫为儿童竹马迎。

楚王听谗诛五卿，招呼二子同就烹。子胥弯弓见使者，义不戴天非惜生。

操瓢乞食困江表，曷尝一日忘郢城。溧水之阳遇真识，壶浆箪食欣相迎。

当时追捕尚尔急，杀身灭口意岂轻。霸吴何止服句践，破楚遂以鞭荆平。

倒行逆施道虽远，复仇摅愤圣所称。却来访旧欲报德，叹息玉质随流萍。

投金浅濑亦何有，聊以寓意通精诚。哀穷进食类漂母，解剑挂墓同延陵。

古人已矣不可见，空有史笔垂声名。

宫阙前朝迹惘然，随园花竹独清妍。故墟凭吊终难免，且愿从游更数年。

厌见秋城捲暮沙，还回仙路出西华。清怜竹笋宜供饭，醉插松枝且当花。

阁苑烟霞非昨梦，兰亭山水似君家。新诗未稳还催就，纸背横书字尽斜。

春风来时瑶草芳，绿池珠树宿鸳鸯。春风去后瑶草歇，来鸿去雁遥相望。

鸳鸯不得双，燕鸿天一方。娟娟愁眉色，静与遥山长。

锦衾复罗荐，梦语相思怨。月明乌夜啼，空闺泪如霰。

关河庾信惜芳菲，摇落何堪柳十围。汉苑秋深蝉怨别，洞庭波起雁惊飞。

空山卷翠银床冷，故国题红锦字稀。枯坐一灯书校罢，亭皋回首梦依依。

先生元是丹丘仙，迎风一笑春翩翩。琅玕满腹造化足，须臾笔底开渭川。

我家只在山阴曲，修竹森森照溪绿。只今榛莽暗荒烟，梦想清风到茅屋。

今朝看画心茫茫，坐久忽觉生清凉。夜深明月入高堂，吹箫唤来双凤凰。

池阳古鄣郡，江左闻佳声。峨峨九华山，谪仙之所名。

其巅紫霄迥，其下沧波澄。千岩白云起，万象清风生。

兹地既灵秀，草木皆欣荣。中有隐者居，奕世传芳馨。

潜德耀厥后，应召趍宸京。悠悠乘倅车，来治姑苏城。

政化爰已洽，惠我东南氓。公暇有登览，远目增双明。

新图貌故山，足慰瞻云情。君亲本同事，於焉著忠诚。

抚卷兴我咏，遥峰天际横。

弭节扶桑泛海槎，振衣尘世读《南华》。汉时河上仙翁传，晋代山中宰相家。

鹤去玉棺藏宝剑，龙乘金鼎护丹砂。芙蓉千骑层城路，楼观参差隔彩霞。

献岁饶佳气，千官向紫宸。谁擎金掌露，最惜岭头春。

濡滞瞻云日，艰危报主身。旁人休错解，张翰忆鲈莼。

分得元都种，依然玉洞春。逶迤成曲径，烂漫及芳辰。

锦叠溪边浪，红销雨后尘。武陵差可拟，吾岂避秦人。

三日枫桥路，高帆一日回。偶因风力好，遂使客愁开。

双橹摇江月，千峰度酒杯。夜来经虎阜，镫火照楼台。