即事

译文

注释

　　王士祯的山水诗在清代堪称绝唱，是其神韵风格的典型和标范。然而他的田园诗作品也别具风神。这类作品数量上虽然不及山水诗多，其地位却不可低估。其实王士祯正是从描绘家乡的风光起步，开始他的创作道路的，乡村题材的创作蕴含了渔洋对故乡山东新城的热爱和童年生活的追忆。由于这种种原因，他的田园诗往往具有一种虚实相融的特点，景外之意颇多，当然这又成为神韵风格的某种体现了。

　　全诗纯用白描，一般人们称诗歌的简笔勾勒为白描，其实白描正可分为泛写和特写两种。

　　“十里田田荷芰风，渔舠如叶出花中。”是泛写作者所见之景。时值初夏，湖面一片丰满硕大的荷叶，中间簇拥着无数清香四溢、亭亭玉立的荷花，一阵风过，荷叶轻摆，仿佛掀起一层厚厚的碧色波浪。“田田”一词在西汉乐府中就有了，“江南可采莲，莲叶何田田”，除非你亲眼见过江南的荷塘，否则难以想像它表现的那种荷叶相连相靠，自在自足的神境。“渔舠如叶出花中。”这句写湖中的小舟。高高的荷叶隐没了小船，不驶到近处，根本看不见。诗人用了一个“出”字，它把“莲花过人头”的情景生动地表现出来了。

　　后两句则是特写。“鹅儿湖北烟初暝”黄昏时分，暮霭渐渐升起，湖面不觉转向暝色，此时天空尚残留着几缕红霞，霞光反折下来，湖面笼罩在一片淡淡的红雾般的折光中。

　　“背指明霞几缕红。”一句写舟人动作最为传神，是全诗的点睛之笔，舟人们正在交谈，其中一人用手指着天上几缕火红的彩霞。诗人在描写时，特别点出了动作的方位，意味深长。渔人们在捕鱼，并没有为欣赏彩霞而停手转身，背着身指是很自然的，这是其一。霞光四映，无处不有，看见身边的彩光，自可想像天上的彩霞，这是其二。其实渔人们对这幅美景早已熟悉，不用看就知道，知道了还是忍不住要赞美，这是其三。诗人在描写这个画面时，对这种生活是太熟悉了，熟悉到默契的程度，所以能抓住这最有韵味的动作，来精确传神地表现对生活的感受。

晚入纱窗静。戏弄菱花镜。翠袖轻匀，玉纤弹去，小妆红粉。

画行人、愁外两青山，与尊前离恨。

宿酒醺难醒。笑记香肩并。暖借莲腮，碧云微透，晕眉斜印。

最多情、生怕外人猜，拭香津微揾。

故家名姓塞乾坤，曾上欧苏涑水门。似此高风宁几个，至今流泽到诸孙。

谭诗江上风烟圃，访我梅边竹石村。尚有典刑堪世守，会看溟海化鹏鹍。

稀疏寒玉小楼东，骨冷魂清五夜风。惟有翠禽怜寂寞，一双相倚月明中。

匾匾团团铜作胎，能贫能富亦神哉。有堪使鬼原非谬，无任呼兄亦不来。

总尔苞苴莫漫臭，终然扑满要遭搥。寒儒也办生涯地，四壁春苔绿万枚。

鱼鳞满地雪斑斑，蝶怨蜂愁鹤惨颜。只有道人心似水，花开花落总如閒。

游说诸侯获上卿，贾人唇舌事纵横。可怜一世痴儿女，争羡腰间六印荣。

忆昔家居溪上村，青山为郭石为门。姻亲赖有朱陈旧，问学谁知道义尊。

君守园林承祖泽，我糜廪禄荷天恩。疏慵若有归田日，世学还须重讨论。

知君亦未厌承明，回首沧洲却有情。鸾掖几年焚谏草，鹏池六月息遥程。

行边柔绿怜芳杜，到日轻红擘侧生。自笑陆沉头欲白，故园归梦眇难成。

朝来拔脚尘埃底，共访人间小有天。唤醒几年朱墨梦，胸中丘壑故依然。

川途纡曲有馀情，水国湖田曳桨行。震泽蒹葭寒外委，洞庭包橘望中明。

烟波尚载扁舟影，露叶虚传响屧声。唯有旧时春草色，年年生绕阖闾城。

羌笛悲残曲，含章忆素英。关情使君阁，诗雪夜同清。

一别瑶台晓露清，何年重见许飞琼。珠沉碧海冤难雪，玉碎荆山恨未平。

残月落花如梦令，夕阳芳草可怜生。阑干数遍韶华尽，知否孀帏泪暗倾。

望湖亭上访坡仙，倚遍危栏思渺然。彭蠡波涛翻白雪，匡庐林壑拥晴烟。

客舟来往西风里，僧刹高低夕照边。遥忆故交分袂处，大姑山下水连天。

公馀并辔之东郭，兴发停骖泛柏舟。却喜簿书无废阁，可堪尊酒俯清流。

萧条时事浑忘乐，荡漾湖光亦散愁。为爱秋芳西照暝，从容笑语未能休。

谁开千尺峡，断处若相连。岂有丹梯接，惟凭铁绠悬。

猿攀岩倒上，鼠伏穴傍穿。自度车箱谷，飞升傲列仙。