即事

译文

注释

　　王士祯的山水诗在清代堪称绝唱，是其神韵风格的典型和标范。然而他的田园诗作品也别具风神。这类作品数量上虽然不及山水诗多，其地位却不可低估。其实王士祯正是从描绘家乡的风光起步，开始他的创作道路的，乡村题材的创作蕴含了渔洋对故乡山东新城的热爱和童年生活的追忆。由于这种种原因，他的田园诗往往具有一种虚实相融的特点，景外之意颇多，当然这又成为神韵风格的某种体现了。

　　全诗纯用白描，一般人们称诗歌的简笔勾勒为白描，其实白描正可分为泛写和特写两种。

　　“十里田田荷芰风，渔舠如叶出花中。”是泛写作者所见之景。时值初夏，湖面一片丰满硕大的荷叶，中间簇拥着无数清香四溢、亭亭玉立的荷花，一阵风过，荷叶轻摆，仿佛掀起一层厚厚的碧色波浪。“田田”一词在西汉乐府中就有了，“江南可采莲，莲叶何田田”，除非你亲眼见过江南的荷塘，否则难以想像它表现的那种荷叶相连相靠，自在自足的神境。“渔舠如叶出花中。”这句写湖中的小舟。高高的荷叶隐没了小船，不驶到近处，根本看不见。诗人用了一个“出”字，它把“莲花过人头”的情景生动地表现出来了。

　　后两句则是特写。“鹅儿湖北烟初暝”黄昏时分，暮霭渐渐升起，湖面不觉转向暝色，此时天空尚残留着几缕红霞，霞光反折下来，湖面笼罩在一片淡淡的红雾般的折光中。

　　“背指明霞几缕红。”一句写舟人动作最为传神，是全诗的点睛之笔，舟人们正在交谈，其中一人用手指着天上几缕火红的彩霞。诗人在描写时，特别点出了动作的方位，意味深长。渔人们在捕鱼，并没有为欣赏彩霞而停手转身，背着身指是很自然的，这是其一。霞光四映，无处不有，看见身边的彩光，自可想像天上的彩霞，这是其二。其实渔人们对这幅美景早已熟悉，不用看就知道，知道了还是忍不住要赞美，这是其三。诗人在描写这个画面时，对这种生活是太熟悉了，熟悉到默契的程度，所以能抓住这最有韵味的动作，来精确传神地表现对生活的感受。

太守幡旗近国门，州民迎望若云屯。家风自有东阳咏，主道新移北海樽。

红锦臂韝观粉质，涂金珂勒驾朱轩。他时傥使春秋对，莫以周襄出郑论。

空濛山翠朗陵开，楚客悲秋且莫哀。病后登临枚叔在，城头何羡景夷台。

乱后荒田杞棘生，归来还喜见春耕。随犁细雨濛濛湿，转垄新泉聒聒鸣。

好劝卖刀添健犊，尽令长亩种香粳。腐儒一饱真馀事，莫遣闾阎有叹声。

与郎欢笑隔新年，阿姊传呼聚夜筵。羞近市桥灯烛走，画船移傍后门前。

兰若缅一溪，青松蔽广泽。石桥暝可渡，练湖了不隔。

水光动衣带，苍绿间众色。我乡亦如此，凫鹥虑相识。

望望一舟远，烟中渺河适。

高台阚江山，梯航辏成阛。佳丽焕夙昔，而独惨我颜。

游者固云乐，子去不复还。平生五千卷，宁救此日艰。

天网讵恢恢，康庄遍榛菅。所恃莫可灭，才名穹壤间。

书带草青青，题门愧德星。退閒乌就养，置散雀罗庭。

座乏谈心辈，车谁问字停。一毡传旧学，十载抱遗经。

尚幸身还健，如从帝乞灵。猥蒙佳什赠，强饭胜参苓。

深宵不成寐，卧对一镫红。树影寒霜月，钟声度晓风。

壮心随日去，愁思入诗中。岁晚惊心切，长吟百感丛。

冥行万山颠，忽然堕云海。赤日扶我起，烧天作奇彩。

谁言青山色，万古长不改。倏忽幻波涛，芙蓉愁不采。

据鞍四顾望，直下何磥磥。处卑良所叹，升高行复悔。

蓬莱高阁下，秋花黄蓓蕾。持螯日痛饮，凭阑几人在。

罗袜淩波小，潜行辇路中。东风吹不散，南陌去谁同。

艳想莲双拆，痕留月半弓。定知争拾翠，应怕践残红。

喜蝶无情扑，灵犀有意通。如何珠百琲，小妾妒翔风。

阴风薄朝阳，方舟住溪侧。舟中有归人，怅然起忧色。

长歌巷伯章，闻者重悽恻。信知青云子，永怀在君德。