江上望青山忆旧

译文

注释

　　王士祯善于通过时差来造成意境的虚幻，也就是说，诗人善于将记忆中的景物同眼前的景物枚合起来，创造似真非真的效果。《江上望青山忆旧(选一》这首诗就运用了这一手法。

　　顺治末年，诗人初下扬州不久，两次经过仪征赴金陇，一次是在秋八月，另一次是在次年的春三月。这首诗写于第二次经过时。诗中把两次见到的景物对照起来描绘，一清晰，一朦胧，一萧瑟，一明丽，造成了特殊的艺术效果。青山，在这里是地名，山位于今江苏仪征西南，南临扬子江，因山色常青而得名。

　　“扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。”这两句写的是作者回忆第一次经过的景象。深秋暮雨的扬子江，雾色迷蒙，细雨潇潇，江岸上隐隐的青山，纷飞的黄叶，给入一片迷茫的感觉。夭空中有一只依稀可见的孤雁，悄然地掠过，又没入了迷蒙的天边；岸边上传来隐隐的笛声，似在向谁诉说，又似独自孤吟。笛声雁影，织出一派迷蒙萧瑟的意境。“迷离”这个词具有多重的意味，从表层着，景象模糊不清，乐调传得不真，这是对景物实况的写照。透过一层看，这其间恐怕更有诗人初到时，对这一带景物的陌生之感。这是当时诗人心境的写照，这种心境在今天已觉惘然了。“此中有真意，欲辨己忘言”，“迷离”者，忘言之意也。

　　“重来三月青山道，一片风帆万柳丝。”这两句写的是眼前的景象。阳春三月重来青山，面貌已是完全不同了，诗中只用了一句来描写春天的景色，表现力极强。显然这是个晴朗和明媚的日子，远远的一片白帆鼓足了春风，在平静的江面上自由地行驶，鹅黄的柳丝挂满了春堤，在阳光下轻轻摇摆。“一”和“万”，两个数词表现力何等丰富！远处一切都可以看得真切入微，与前面的“迷离”形成了鲜明对照。当然这幅春江图里也融进了诗人的心情。经过一年多的异地生活，诗人已消除了初到时的陌生感，他对扬子江渐生出许多的亲切和热爱，一景一物都成了自己的朋友，加上扬州任上的工作初见成效，这一切怎不让年青的诗人感到兴奋呢？

　　两幅景象写出了两种心贵时差和景差的对照，说到底是一种心灵的对照。当诗人用审美的眼光观照生活时，往日和眼前的一切，远处和近处的一切全放射出了诱人的光彩。

窈窕淑女美胜艳，妃戴翡翠珥明珠。

一谢芳菲更不还，谁何娇步独盘桓。虽于物态为难有，却是时情总易阑。

日晒香肌难避暑，雪濡粉面亦禁寒。等閒莫使人知处，长与诗家醉后看。

欲识君诗格，飘然人所难。清风生玉宇，白露滴金盘。

吟嚼充肠冷，披开绕坐寒。迥无脂粉气，字字是琅玕。

垂尽丝纶不上钩，冥鸿高举弋无由。不图垂誉流千古，安肯低眉谒五侯。

风拂新芳映短墙，典型依约类丁香。梅花欲谢渠先坼，消得东君为汝忙。

毕竟今朝留不住，随郎且下西洲。平分离恨与郎谋。

旧愁郎自认，容妾认新愁。

谁道愁来还合并，欲分新旧无由。无情最是木兰舟。

趁潮过浦口，流泪滴矶头。

风雨纵横八面看，巍然此柱欲擎天。壮心已与云龙会，弹指消摩八百年。

遍青山、画眉声里，欹斜帆叶吹到。年年暮雨吴船曲，输与者边斜照。

歌窈窕。对如画人儿，依约小红小。低吟侧帽。正酒被香销，诗襟雪浣，吹竹谱新稿。

乌逢底，钿盒镜奁开晓。听风听水都好。闲鸥懒作双栖梦，值得鸳鸯一笑。

添懊恼，算如此、江山只合烟波老。底须归早。想渔具因缘，笛床消息，不羡五湖棹。

柳梢风软纸鸢收，为爱斜阳上小楼。挂起西窗闲从倚，一弯新月误帘钩。

早慧推文举，多才许正平。诗声随日长，病骨与秋清。

桃叶歌先断，兰芽玉未成。灯前看麈尾，应自惜余生。

谁放珠光海上来，金银楼阁划中开。晴云低户妆春树，北斗横空泻露杯。

游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。

天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。

十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。

唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。