减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声

阑珊心绪，醉倚绿琴相伴住。一枕新愁，残夜花香月满楼。
繁笙脆管，吹得锦屏春梦远。只有垂杨，不放秋千影过墙。

译文

注释

　　作者家世巨富，而天生情种。但这首词中流露出来的愁绪，并非如晏殊《珠玉词》一般的闲愁、轻愁，而是沉挚的深愁。这是生命意识觉醒的标志，唯有真正热爱生命，真正认真生活的人，才会感觉到如此深重的愁情。他们太依恋春天的美好，也太担心春天的逝去，所以他们比平常人感受着更多的愁苦。

　　上片，作者从阑珊的春意写起，为读者描绘了—幅春夜愁思图。开头两句写作者感到春意阑珊，心绪惆伥。在酒醉后漫倚绿琴，四周一片寂寥，只有绿琴相伴。作者首先交待了时间、地点。时间已到了春末夏初时节，春花开始凋落，面对阑珊的春意，作者内心不禁涌起万般惆怅。项鸿祚是一个多愁善感的作者，正如他自己在自序中说的“生幼有愁癣”。故“其情艳而苦，其感于物也郁而深。”因此，在这样一个寂寥宁静的春夜，作者万般的愁绪无处排遣，只好借酒浇愁。但醉后的心境更是寂寥，于是只好以琴为伴，暂且用琴声慰藉一下孤寂的心情。这里的“相伴住”，形象地写出了作者想以琴排忧，却又心绪皆无的情景。“一枕新愁”二句，写作者夜深难眠，满腹愁绪。“残夜’’正是人们熟睡之际，而作者却嗅着庭院花香，看见满楼月色。这“残夜花香月满楼”句，暗示了作者难以成眠，使读者好像看到作者睁眼不寐沉思忧郁的形象。“一枕”句也生动地勾出作者愁绪绵绵，辗转反侧之状。“新愁”到底是什么，这里没有说，作者在下片才以含蓄的笔法暗示出来。

　　下片作者用含蓄的笔墨道出了这种“新愁"的由来。“繁重绝管，吹得锦屏春梦夜”，终于道出了是隔墙邻居家繁杂的管弦乐声，把自己难成的春梦吹向了遥夜的地方。从句子表面来看，似乎是比邻的弦管乐声搅得自己难以入睡，实际上，这只不过是作者的托词而已。真正的原因，是作者对隔墙佳人的思恋，才使得他卧不安席。这一点在结尾一句中含蓄地表现了出来。

　　“只有垂杨，不放秋千影过墙。”打秋千的女子，这才是作者为之辗转反侧而产生“一枕新愁”的根源。夜深人静，作者因相思而产生的种种愁绪却无法传递绐对方。因此，只好把这种哀怨发泄到了庭院中的垂杨上，仿佛那静静的垂杨也不解人意，偏偏挡住了作者的视线，从而使他连荡秋千的女子的影子也看不到。表达了作者对佳人深深的爱恋，却又无法向对方表达的惆怅与哀怨。

　　总之，这首词以其清新幽怨的风格，缠绵委婉的笔调，以情写景，景中寄情，抒发了作者内心真实的思想感情，读来令人感到真挚自然。

铨筦萃贤豪，夫君主剧曹。长才沛馀裕，众论蔚推高。

逮此分符贵，知无顿刃劳。公卿如有缺，不独赐金褒。

一老堂堂日，诸贤得得来。但令元气壮，患不塞尘开。

名大天难著，人亡首忍回。东风好西去，吹泪到泉台。

瘦马城西步夕曛，祠堂翼翼护英氛。下马入门忙拜礼，行人说是卞将军。

门里桃花想去年。几回惆怅晚风前。余情难续云蓝袖，旧恨仍留唾碧衫。

双泪落，一灯悬。魂销只有梦相关。生平怕近楸纹局，才到中心不忍弹。

静掩秋窗雨思清，香烟侧畔坐卿卿。钗头白玉休频嗅，袖底黄柑与试烹。

睡起未填眉黛破，茶来初放剪刀轻。帘前新布红油板，时度琤琤响履声。

先生乐道慕前人，又被书徵觐紫宸。诗卷巳随官棹月，布衣还染属车尘。

文章共喜遭逢晚，礼乐应知入问频。登眺凤台多制作，邮筒珍重寄河滨。

狂风吹柳袅袅长，杏花落地如白霜。后来好花开细细，昨朝风恶更难当。

别离知不远，情至亦潸然。树引投京路，鸥随出浦船。

去程秋雨里，归梦晓霜前。亲旧如相问，卑栖似往年。

不厌看山意，杖藜去复来。莲花千嶂合，竹叶一樽开。

倚槛秋容澹，挥毫暮色催。客游惊再至，僧已十方回。

万人争看使星来，一朵黄云抱日开。山到流虬平似岸，水归霸港小于杯。

王孙守礼衣冠古，草木承恩雨露催。宾至如归今始信，果然声教震无雷。

崔度乱，三蛹出。陈鲍乱，端委立。巧宦营营晏大夫，一语何曾及讨贼。

名不列奸逆传，身不罹强项灾。才不才间我中处，传君衣钵伊谁哉。

君不见汉胡广，明徐阶。

无语晓妆慵。胭脂数点红。爱亭亭、夕照楼空。浑似绿鬟刚十五，偏容易，嫁东风。

春色不须浓。春情在此中。漫愁他、蜂蝶匆匆。料道消魂今岁始，常许我，一樽同。

昆崙奴著铁裤，打一棒行一步。争似火中钓鳖，日里藏冰。

阴影间翻魍魉，虚空缚杀麻绳。