译文与注释
鉴赏
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
接下来的三、四两句，诗人有意地拓开一笔，将笔触延伸到人们的目力的尽处：“北畔是山南畔海”，诗句看似极为平实，却高度地概括出闽中的地势：北边是山，山道弯弯；南边是海，海浪滔滔。风景美妙得可以入画，可以为诗，可以作为旁观者兴奋地指手画脚，可是，真的走马行船却实在不易。于是，便有了结句的“只堪图画不堪行”。这不仅是诗人由衷地慨叹，也是全诗旨意之所在。
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
诗人跋涉异乡，旅途艰辛，又恰逢秋日，慨然而萌怀乡之感，则成为一种必然。可诗人在诗中，却有意识地不直接言明，而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出，从而形成强烈的对比，借此，含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是，一种叫作“乡愁”的东西，也就隐逸于其中，弥漫于其中。
把一心、十分向你。
尽他们，劣心肠、偏有你。
共你。风了人，只为个你。
宿世冤家，百忙里、方知你。
没前程、阿谁似你。
坏却才名，到如今、都因你。
是你。我也没星儿恨你。
倦游心易赏，多病戍仍更。
风雨山花过，池塘野水生。
买牛归问舍，此计会应成。
光景催人，还又是、西风吹袂。青镜里、满簪华发，不堪憔悴。
一月几逢开口笑，十年滴尽伤时泪。倩一尊、相对说清愁，花前醉。
初未识，名为累。今始觉，身如寄。把閒情换了，平生豪气。
致主安民非我事，求田问舍真良计。看野云、出岫却飞回，元无意。
赋笔催妆，映宫袍、秀色鸾钗相倚。春枕正酣，惊心杜鹃啼起。
前番泪湿湘筠，赖梦好、扬州重缔。嫣香，更匆匆、褪却蕃釐仙蕊。
怊怅画屏底。叹明珠乍剖，枉悬娇帨。镜台近、绣褓认，几回凝睇。
人闲过眼空花，但锦裀、倩魂犹系。愁悴。问他年、左芬知未。
昂藏留七尺，宁不是馀生。薄命悲长铗，羁心恋短衾。
朋来还道故，赋就孰成名。明日看华发，萧萧又几茎。
今年二月扬江舲，烟中瞥见焦山青。鹅毛风利那得泊，枯木堂远心洄潆。
夙闻周鼎不可见，仰首徒叹山岭嵤。延陵季子性爱古，忽示旧拓神为惊。
司徒南仲名最著，出车常武功恢闳。毛公知人贵论世，文宣两属非调停。
郑君据前以定后，谓此不与共和盟。后生疑信敢抉择，古今未必无同名。
方叔召虎相先后，人表叙次如例星。王格周庙岂西伯，证以此鼎疑益明。
可知名同代则异，此鼎当自中兴成。是时雕戈挽天步，猃狁既伏淮夷清。
虎臣矫矫奏肤绩，亟于图室酬藩屏。无专受赍自郑重，入门卓立当中庭。
史友册令司徒右，时制小异参礼经。彤矢鋚勒耀圭卣，玄衣缟韠尊葱衡。
对扬休命不敢忽，归作彝器荐芳馨。万年子孙永宝用，至今呵护归山林。
摩挲此本已神王，跋语况有乡先生。竹翁嗜古如菖芰，剖析奇字秋毫精。
销金祸比爇书烈，余怒犹欲屏秦嬴。吾乡文献久阒寂，八万卷散留孤亭。
流传手泽入君手，宝之何啻千琼莹。籀文墨妙两奇绝，展对恰喜冬曦晴。
后尘欲步愧未肖，巨制益服华阳铭。
