春宫怨

译文

注释

　　历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。

　　前两句是发端。“婵娟”，是说容貌美好。宫女之被选入宫，就因为长得好看，入宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，因而拈出一个“误”字，慨叹“今日在长门，从来不如丑”（于濆《宫怨》）。此刻，她正对着铜镜，顾影自怜，本想梳妆打扮一番，但一想到美貌误人，又不免迟疑起来，懒得动手了。上句一个“早”字，仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息，说明自己被误之久；次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。

　　三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。

　　五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。

　　“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。

　　眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。

　　从诗的意境来看，《春宫怨》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。

　　这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。

上石披松十步劳，下窥人物见秋毫。嗟谁更向孤峰顶，树塔孤撑碧落高。

閒随明月宿芦花，摇落江南未怨嗟。万里不辞天路远，帛书曾到帝王家。

峨峨霍邱上，可以夜九州。衮衮蔡河底，日夜无停留。

子与山水近，官冗亦少休。登高夜我居，寄书托东舟。

非唯慰我思，亦以解子忧。我欲问子讯，冰泥塞邗沟。

又欲识子处，东山岂高邱。惜哉所处异，会合宁易求。

何时春风来，从我繁台游。

窀穸无时旦，行年甫过先。归心终莫遂，遗恨竟空填。

伯道名虽著，中郎业不传。素书功未卒，谁为理残编。

前古有圣，后世之师。后世有圣，前古之资。维楚文王，申侯是悦。

当身放逐，早绝佞蘖。耿耿苋嘻，矫以义礼。亟锡之爵，宁其忤己。

彼恐将来，有达者生。非我用舍，丧厥令名。奔走置力，预为之更。

大哉圣哲，默运法程。

花坞蝶双飞，柳堤鸟百舌。不见佳人来，徒劳心断绝。

生平不肯见王公，蒙被清吟道自尊。寂寞彭城非昔比，风流何处觅曾孙。

芳围昨夜鼠姑风，青粉墙边露一丛。痕醮鸭头春水皱，彩舒凤尾晓云笼。

琼筵深映葡萄酒，金屋平添翡翠栊。香国自饶清贵气，笑他桃李斗嫣红。

阴逼千山暝，林深觅路遥。疏镫疑野戍，残雪辨危桥。

驿僻卒多悍，途长仆易骄。夜中搔短发，愧杀霍嫖姚。

隔巷孙兄德有邻，炊藜饷我倍情亲。夜长月落尖风紧，多少穷櫩忍饿人。

揱椭绵群峰，累累莫名似。不知何神灵，错物置平地。

一壁出瞰江，遥临俨车盖。过此峰更多，胶连叠形器。

滞留已经旬，始见帆顺利。击汰迎浇流，豗腾去如骥。

行行转山曲，飙折舟横济。坐立忽下趋，欹斜恐颠坠。

久客知风涛，忠信岂不事。鸩毒怀宴安，篙师漫轻试。

夜色含朦胧，岧峣互亏蔽。但见胥骑来，讵暇展衡视。

初闻蕲阳柝，再听兰溪吹。一发兼数程，欣然已忘悸。