西子妆·蛾蕊颦深

蛾蕊颦深，翠茵蹴浅，暗省韶光迟暮。断无情种不能痴，替消魂、乱红多处。

飘零信苦。只逐水、沾泥太误。送春归、费粉娥心眼，低徊香土。

娇随步。著意怜花，又怕花欲妒。莫辞身化作微云，傍落英、已歌犹驻。

哀筝似诉。最肠断、红楼前度。恋寒枝、昨梦惊残怨宇。

译文

注释

　　本篇写女子伤春，寄托她的身世之感。

　　“蛾蕊颦深，翠茵蹴浅，暗省韶光迟暮”——花，深深地皱着蛾眉，如茵的绿草也因人的践踏而变短。蛾，蛾眉。蕊，指花。浅，短。“颦深”，从形方面写出花残，从神方面写出花怨。“蹴浅”，谓草经过无数游春者的践踏，已狼藉枯萎。首二句描绘出一幅暮春景色，并暗点“怨”字，笼罩全篇。两句带出第三句，写抒情主人公由眼前残春之景而引起对“韶光迟暮”、青春易逝的“暗省”和感喟。王国维《人间词话》卷上：“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩。”因此，从诗词作品所描写之“物”中的感情色彩，亦可知作者或抒情主人公的心态。“颦深”虽写的是花，却表现抒情主人公的哀伤与愁怨。是的，百花凋残，“乱红”处处，已能令自感“迟暮”的女子触忤愁肠，何况她又是一个“情种” ?“断无”二句，由上文“迟暮” 生发，进一步从正面写出她由暮春之景而引起的哀伤。“断无”句以双重否定，再加一个“断”字，写出“痴”之必然。“替消魂”二句，由“痴”字带出，既是伤春，亦是伤己。下面承“乱红”写出落花飘零之“苦”：“飘零信苦。只逐水、沾泥太误。”信，实在。“逐水沾泥”，这就是落花的命运! 春花娇美，命运如斯，显然是“太误”了。三句伤花，隐含着伤春女子的身世之叹。“送春归，费粉娥心眼，低徊香土” ——她盘桓于沾满落花的土地上，送别春归，百感交侵。粉娥，谓靓妆美女。“费”字，突出“送春归”的万千思绪。“低徊”从行为写其盘桓沉思之状。

　　上片伤春中隐含伤己之情，下片伤己之情由隐而明，刻画伤春女子的复杂心理，突出一个“怨”字。

　　过片一句，上承“低徊”，下启全片。她“随步”于落红狼藉的园中“香土”，“着意怜花，又怕花欲妒”——一“怜”、一“怕”，表现受过创伤的女子的复杂心态。但是，她还是要“怜花”的，不仅因为落花之可怜，还因为落花有与自己相似的“逐水沾泥”的“飘零”命运。“莫辞身化作微云，傍落英，已歌犹驻”——她停下来，为落花唱着伤悼之歌; 她愿化作“微云”，傍着那遍地狼藉的落花。以下由怜花而伤己：“哀筝似诉。最肠断、红楼前度”——前次在楼上跟爱人作别之时，她愁肠欲断; 她弹着筝，哀声阵阵，如泣如诉……“恋寒枝昨梦、惊残怨宇”——如今，她独守寂寞的空楼，一如鸟之寒枝独栖。昨晚梦中惊醒之时，她心中充满了无限的哀怨。“哀筝” 以下，由花及己，终于写出被遗弃的哀怨。至此，读者不难窥知词中 “迟暮”、“消魂”、“信苦” 、“太误”、“欲妒”的真实含义。

　　要之，上片伤春，意在言外; 下片怜花伤己，意见言内; 最后以“怨”字为结穴，点明题旨。全词句句相联，连绵不断，正好表达抒情主人公缠绵悱恻之情。本篇所写，虽是传统之题材，但凄凉怨断，宛曲渊微，在同类作品中别具特色。

世味知公最饱谙，百年清德亦何惭。柏台藩省官非左，江汉滇池道益南。

绝域烟花藩我远，今宵风月好谁谈？交游若问居夷事，为说山泉颇自堪。

梁肉美酒合大宴，骨腾肉飞赴流湎。

杨柳吴阊千万枝，横塘风绾曲尘丝。不缘游子无攀折，总为情人少别离。

送人作郡鬼揶揄，同是当时旧酒徒。能唱尊前渭城曲，故应心计未全粗。

爱尔幽栖处，清凉水竹园。远山频对酒，芳草独开门。

卷幔通云影，横琴拂石根。仙源只如此，相对更何言。

越主投醪仇可报，商家沈酗自相攻。的知此物难多饮，只为邦家作礼容。

焚香扫石独横琴，愧乏朱弦感恨深。月下不闻乌夜操，花边空忆白头吟。

难将古调传心事，无复高山遇赏音。为报东林莲社侣，不堪携抱日相寻。

一夜水声一丈腾，下江如箭上如登。世间两利真难事，敡历从今感慨增。

榴子红兮荔子丹，旧年端午又重还。勉旃蚤展云凌志，莫待秋霜点鬓斑。

西下扁舟浩所经，暂梯堤石上津亭。偶从长老询遗迹，说道神游尚炳灵。

数年共栖息，一旦各联翩。莫论行近远，终是隔山川。

长波漫不极，高岫郁相连。急风乱还鸟，轻寒静暮蝉。

扁舟已入浪，孤帆渐逼天。停车对空渚，怅望转依然。

芳洲采杜蘅，日夕春水生。不特嗟鹦鹉，深令忆祢衡。

因悲才胜者，只使寸心惊。

总角知交两托孤，凄凉身正在穷途。当时一诺凭吾胆，今日双雏竟有须。

教养兼资天所命，解推不吝我非愚。人生交友缘何事？忍作炎凉小丈夫！

山海居庸千里长，前朝于此重边防。藩篱属国亡三卫，屏蔽中原恃一墙。

保塞规模传魏国，筑台形制说南塘。而今中外为家日，直北舆图接大荒。

万里迢迢殅色开，千秋蔼蔼野芳来。孤舟最喜青山伴，倦眼多为绿树回。

邑里过时惊薄俗，衡门深处念时才。可怜无尽乾坤内，百念消归一酒杯。