风入松·归鞍尚欲小徘徊

归鞍尚欲小徘徊。逆境难排。人言酒是消忧物，奈病余孤负金罍。萧瑟捣衣时候，凄凉鼓缶情怀。

远林摇落晚风哀，野店犹开。多情惟是灯前影，伴此翁同去同来。逆旅主人相问，今回老似前回。

译文

注释

　　词的上片开头即写词人骑马归来、徬徨歧路的痛苦。曰“归鞍”，曰“徘徊”，曰“逆境难排”，初非出于悼亡，其中暗含政治上失意的悲愤。“逆境难排”一句正说明词人因削职归来，仕途上陷于逆境。这里词人把对亡妻的悼念之情与政治上的失落感糅合在一起，自然浑成，不着痕迹。“人言”二句，用事而能浑化。有病，一可悲也；病而有忧，二可悲也；有忧而不能饮酒，三可悲也。语曲而婉，情深且挚。“孤负”二字，显得感慨沉郁，而又婉曲深挚。如果说以上纯系抒情，那么至歇拍二句，则将情与景融而为一，逐渐点出悼亡的主题，并为下片作铺垫。“萧瑟捣衣时候”，是运典写景，兼点时令。抓住富有特征的细节，勾起对昔日生活的回忆，抒发深沉的掉念。“凄忧鼓缶情怀”，是蝉联前句，用典抒情。从归鞍徘徊写到此处，词旨渐趋显豁。这种手法有如剥茧抽丝，将读者渐渐引入词的意境。

　　词的下片紧承上片继续写景。“野店犹开”四字，使词情稍稍扬起，将前词所表现的悲哀稍稍冲淡了一些。但是就在一扬一抑之中，感情愈转愈深。“多情惟是灯前影，伴此翁同去同来。”二句通过孤馆寒灯，表达了对亡妻的思念。从语言上看，也似带有几分欣喜，然而骨子里却是更深沉的悲哀。词人身处孤馆，唯有一盏寒灯作为伴侣，一种孤寂之感，悼念之情，凄然流于言外。不直接写人亡，而以客观景物作为烘托，这是一种婉曲的手法。结尾二句直率朴实，如出逆旅主人之口。“今回老似前回”，重在一个“老”字。这一形貌上的变化，都是通过逆旅主人的眼光反映出来的。

　　词人借景抒情，全词中处处洋溢着词人对妻子的深情厚意和绵绵不绝的思念，让读者读来自然真切，凄美悲痛。

冲冲时序一邮亭，睡美从今气不蒸。便好心期金叶酒，乍惊梦在玉壶冰。

栽松种竹来三径，效策输龟待十朋。百尺楼高谁与共，倦途初喜接陈登。

遥钟促漏难成寝。残月疏灯寒凛凛。镜添华发似愁潘，带减腰肢如病沈。

玉箫尘琐无心品。故国经年书断锦。欲寻石上一柯棋，共醉山中千日饮。

曾为瓜圃平生传，今读东阳哭死诗。彫谢不禁前辈叹，风仪长系后人思。

林猿惊上新华表，鸥鸟来衔旧钓丝。轩冕知非公素愿，凤毛方占上林枝。

却妨车马损莓苔，果熟柴门昼不开。留得一枝诫猿雀，莫教攀折待宗雷。

村落甚荒凉，年年苦旱蝗。
老翁佣纳债，稚子卖输粮。
壁破风生屋，梁颓月堕床。
那知牧民者，不肯报灾伤。

一年春色负归期，每见梅花辄入诗。肠断江南一百五，然犀何处觅琼枝。

钟离春，臼头深目凹鼻唇，皮肤若烟面如尘。手有五色之綵线，为君补衮成天文。

渐台之君荒且忮，明朝夷台作平地。太子择日正储位，钟离在宫齐国治。

春风反道日鸣驺，坐有书声自满楼。冻雪生寒光照几，晴晖迎爽影侵眸。

一杯会合方开岁，十里暌违已隔秋。与客醉归还唤渡，不妨惊起水中鸥。

于穆圣皇，绥怀兆民。端本自家，笃于周亲。恩沛义洽，如煦春阳。

至和冲融，发为祯祥。祯祥伊何，厥惟驺虞。产于王国，惟皇德符。

王驯致之，献于帝庭。素质玄章，云舒雾凝。帝乃观焉，爰戢其爪。

爰言究之，践非生草。吁嗟驺虞，外何其威，内何其仁。

匪苞而凤，匪角而麟。吁嗟驺虞，曷为来哉。王拜稽首，皇则召之。

皇之仁民，沦肤洽肌。弘畅旁达，物以不疵。皇之孝友，本乎至性。

万邦咸怀，物以类应。皇帝日俞，惟王信恭。王乃麟趾，奚必驺虞。

皇帝曰吁，凡百在位。惟德召和，匪物其瑞。庶臣拜手，皇帝万寿。

庆祥毕臻，德音是懋。