泊樵舍

涨减水愈急，秋阴未夕昏。
乱山成野戍，黄叶自江村。
带雨疏星见，回风绝岸喧。
经过多战舰，茅屋几家存？

译文

注释

　　首联“涨减水愈急，秋阴未夕昏”所写之景，实际是交待诗人之所以“泊樵舍”的原因：曾上涨的洪水虽正在消退，但水势却比洪水上涨时还要湍急，故不宜行进。这一句不仅写出“泊樵舍”之由，还有其耐人寻味的言外之意，即间接反映了洪水上涨时水势亦甚“急”可以想见其造成的灾害不小。此时，洪水消退当然是好事，但因“愈急”却造成航程的艰险，使人产生担忧不安之感。后句写天空笼罩着秋天的阴云，未至傍晚江面已一片昏暗，亦不宜盲目行进，同时这句又形成令人精神压抑的氛围。这两句之景虽旨在说明作者之所以泊樵舍一是水急，二是天昏，但其中流露出的担忧不安则为全诗定下了低沉的感情基调。

　　颔联“乱山成野戍，黄叶自江村”，乃描写诗人泊樵舍镇时远望之所见：那新建县之名胜西山到处是军队野外驻扎的营幕，这不仅使风景绝佳之地大煞了风景，更暗示了社会的动乱不安，以“乱山”称西山，即增添了乱世之感；于江岸上的村庄中，诗人只见黄叶飘零，这恰如杜甫《春望》写“城春草木深”一样，乃“明无人”（司马光《续温公诗话》）矣，即百姓四处逃散，这荒寂的江村显得异常萧条。这正是清初战乱的生动写照。

　　颈联“带雨疏星见，回风绝岸喧”，则转写近处江岸立体空间之所见所闻。仰望天色已晚，闪现出稀疏的星斗，但并未给诗人明朗悦目之感。因为“秋阴”，所以天开始飘洒秋雨，使疏星“带雨见”；耳听则觉回旋的江风，在岸壁间呼啸，显得凄厉，回风再卷起涛声，则令人恐惧矣。前句是静态，后句是动态，静与动的秋风秋雨给人带来亦是凄楚与不安。

　　尾联回写江上之所见：“经过多战舰，茅屋几家存？”“战舰”乃官家兵船，与“乱山成野戍”呼应；“茅屋”是百姓住所，与“黄叶自江村”呼应。前句是实写，“战舰多”，使人感到政局形势严重，社会秩序混乱；后句是虚写，“几家存”以问句出之，实指“无家存”。两相映衬，益见形势动荡、百姓流离的现实，其中充满诗人深重的忧虑。

　　这首诗写景采取由远及近的视角：先写江岸“乱山”与“江村”，继写“绝岸”，终写江面，画面颇见层次，意境显得深远。表面看，这是首景物诗，全诗四联皆写景，其实其“景语皆情语也”（王国维《人间词话》）。每一联之景都内含诗人或郁闷、凄苦或不安、忧虑之情，但并不直露，全蕴藏于具体景物的意象之中，诗之风格仍偏于平和。

暮虫凄切。独倚疏帘清夜月。怅望瑶台。不见飞琼步月来。

秋光如练。江上芙蓉开欲遍。流水残霞。断送西风入鬓华。

燕寝凝香有昔贤，百年手泽至今传。铜山钱埒知多少，不敌君家宝砚田。

小湖香艳战芙蓉，碧叶田田拥钓蓬。岚气欲飞山隔岸，秋光不定水摇空。

翩翻雪鸟争投浦，拨剌霜鳞斗掷风。正是沧浪濯缨日，一竿多谢紫溪翁。

皇情春乐育，建官宗圣黉。秩微道则重，人钦化乃行。

若人婺女秀，经义宿所精。辞归旋楚□，祗版赴霅城。

郑公论墨守，董子着清明。抠趍仰贤范，圜桥聆德声。

跂予望已久，觏止愿未并。谁谓在頖初，遽申伐木情。

偕彼四三子，乘流造柴荆。倾盖略宿晤，盍簪慰中诚。

草具岂为礼，所欣接光荣。恭承宴集篇，华采灿若英。

盛德多自负，谁敢下后生。简年子先施，仰高余□盈。

愧余避事来，久矣废将迎。岂不怀旦暮，絅然限音声。

形神交靡间，心照数自轻。斯章拟成报，七襄徒空名。

山嵯峨兮谷逶迤，歌紫芝兮吹参差。怀美人兮不可以追。

紫府烟霞士，玄宗道德师。心将万籁合，志与九仙期。

绝俗遗尘境，同人喜济时。访经游玉洞，敷教入瑶墀。

茅岭追馀迹，金坛赴远思。阴宫春旧记，阳观饬新祠。

缅想埋双璧，长怀采五芝。真灵若可遇，鸾鹤伫来兹。

空际碧于澄，探奇拂曙登。千年藏古雪，五月遂无冰。

梦去疑庐阜，醒来得武陵。依稀星汉近，怅望六朝僧。

寺古唐朝立，山藏一径幽。木生灵寿异，花发蕙兰稠。

瀹茗香浮齿，簪梅雪满头。公馀寻胜会，此地约重游。

秋空垂玉露，风拂檐前树。相思寒夜长，胍胍多愁绪。

含情下锦机，拭泪沾罗衣。旧欢如梦寐，私向夜深归。

鹤唳海天秋，回帆沪渎游。银墙蕃客肆，金管美人讴。

夜火翻龙窟，朝烟接蜃楼。十洲轮舶萃，凝望转生愁。

举不顾，即差互。拟思量，何劫悟。兔角杖头挑法界，龟毛拂子舞三台。

笋舆度危岭，兰若响疏磬。满院修竹深，参天古松劲。

林光静猿心，花气和鸟性。石龛爇沈檀，香散微风定。

我来礼瞿昙，尘心一时净。