这首诗写登楼所见的壮景。诗人用画家的眼睛观察景物,用画笔写诗,意境更加开阔,景物别出情趣,是画,而又情出自然。四句诗都有“楼”字,而“满楼云一色”,就成了“楼”外之“楼”了,既将诗意点透,也添加了平淡诗风中的浓味。全诗句句紧扣主题,丝毫不显重复,俨若一首题画诗,堪称宋诗中的佳作。
“巴山楼之东,秦岭楼之北。”两句写望云楼的位置及登楼头所见之景。此二句既说明此楼位置在巴山之西、秦岭之南,并交代了此楼之高与位置极佳,才能上楼望见极高峻的巴山、秦岭,也看到崇山峻岭间云彩朵朵绕山飘荡,景象壮丽无比。诗中虽未写云,但云尽在不言中,让人们去体会罢了。
“楼上卷帘时,满楼云一色。”句则由远及近,写楼中近景。望月楼如李白《夜宿山寺》所咏“危楼高百尺,手可摘星辰。不敢高声语,恐惊天上人”,绕楼云彩飞入楼中,危楼隐入云彩之中,景色奇丽无比。这两句“楼云一色”的奇观,写出了万里晴空、浩茫云海的佳景,自然使人神清目爽,有“荡胸生层云”之感慨。
此诗最大的表现手法则是运用了一放一收的手法。头两句放开,由近及远,拉开距离,使境界骤然开阔,烘托出望云楼周围的自然环境;后两句收拢,由远及近,拉近距离,近到楼上、楼中、楼云天浑然一体的景色。
其次,是诗中有画的技法。诗人运用了典型的绘画技法,将望云楼的地理位置——楼之东是巴山、楼之北是秦岭全部画出,气象尽收眼底,境界开阔,气势不凡。卷帘这一动作,将楼的独特之景“满楼云一色”全部勾画了出来。
最后是平淡自然的诗风。唐宋后不少诗人和诗论家崇尚平淡的诗风。平淡代表了诗的一种风格,文同的这首诗就属平淡之列。“巴山楼之东,秦岭楼之北”,用平淡的语言介绍了望云楼所处位置。而诗的结尾时更用平淡语“满楼云一色”,振起全篇,使诗境一下子焕发出光彩,给人以耳目一新之感。这是在卷起楼上帘子的刹那间的情况,诗人敏捷地捕捉并描绘它,将诗意点透,添加了平淡诗风中的浓味。
先生语我,正一生消受,帝城烟月。红烛短时横笛嗷,夜雨开元白发。
霜咽遗弓,风悽内苑,画角声酸切。铜盘承露,泪如铅水不歇。
曾记樗杜笙箫,长杨刀箭,从猎霜林豁。父子一时连上相,印纽银螭卧雪。
别墅初成,淮淝已捷,屐齿何曾折。谈深酒冷,鼕鼕街鼓将绝。
记少小、竹马鸠车,泥龙瓦狗,相共嬉游,有个青衣,短发垂肩、外家娇婢。
向红楼上、同个迷藏,同猜春谜。奈岁华、一去如逝水。
早又绿叶成阴,鬓丝憔悴。
更可叹、青犊横行,红羊惨觏。多少旧家,一例沙虫,碧玉寒微,绿珠高节、死随夫婿。
算蓬门内,有此贞萋,生光彤史。只童稚、旧事不堪记。
未免吊凤伤心,忆云挥涕。
名山如胜友,未见意难忘。即事得馀隙,扁舟下夕阳。
閒情恋云水,浪迹暂家乡。身世何终极,空嗟去日长。
爱尔读书阳羡里,乔林古木五湖东。山如城郭铜棺并,水落田畴罨昼通。
野老犹能说周处,仙人何许觅张公。园收橡栗霜初重,饭煮桃花岁屡丰。
马队岂堪延祖企,草堂今复见卢鸿。已知贡赋随时给,还笑衣冠与俗同。
一艇微茫在烟浪,采菱歌断夕阳中。
纷纷逐鹿中原走,东家别骓西烹狗。白蛇已死赤蛇飞,海滨容尔屠龙手。
秦楚之际匝月间,潮声山色一竿间。风云夜护英雄气,组练朝明水石湾。
李册审知刘册丑,千年此地数杯酒。新市堤荒秋燕归,流觞亭废寒螀守。
到今苍莽尚高原,台耶人耶谁并存。万家烟雨双鱼屿,九海梯航五虎门。
我告明禋来郊甸,如此太平经几见。海天寥泬付诗人,坐对群峰青四面。
感逝悲来,耳顺年华,匆匆去将。叹萧疏白鬓,安仁易老,笑啼黄口,伯道堪伤。
草木同枯,松楸盼断,先垄阿谁奠酒浆。低徊想、怕石枰了局,金鼓收场。
少时意气飞扬。到晚境方知梦里忙。甚论交任侠,可称肝胆,钟情尚义,都冷心肠。
病孰怜侬,愁还苦我,悔为他人做嫁裳。回头望、已无边暮霭,有限斜阳。
侯治吾封好,仁风播不赊。昼闲单父瑟,春满河阳花。
投老逢循令,为民不恤家。化行无狱讼,休吏蚤归衙。
凿石得春渠,波环阁势孤。新痕涨微雨,远碧注平湖。
士俗山阴旧,风光洛曲殊。回眸见危岭,凭槛有惊凫。
坠蕊浮旋濑,疏篁荫叠栌。人閒多拾翠,鱼乐半依蒲。
河朔谁觞友,沂津昔咏儒。遗芬知未泯,游盖此为娱。