春晚书山家

柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。
庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上莺。

译文

注释

　　这首诗首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。

　　后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。

　　晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。

　　贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。

罪己纶言遍九州，桑榆虽晚尚堪收。下山东诏争扶听，读奉天书有泪流。

加霍嫖姚冠军号，拜车丞相富民侯。崆峒麦熟无人刈，何日王师且少休。

西园芳意湿，不闻春雨声。野人闭门睡，园中青菜生。

百金费尽不羞贫，敛足衡门几度春。昨日东风南陌上，看花多是五陵人。

邺下相违复见君，朔方动业迩来闻。两迁薇省秦中路，一望岷山塞上云。

客思不堪聊出祖，宦游无定几离群。东林尚忆谈禅处，月满松庭共夜分。

并门回首太行山，公子翩翩一骑还。夜斫探丸朝蹴鞠，谁能驰逐五陵间。

旧时灯火不知年，托意篇章末世传。胸次只今无此事，听风听雨过残年。

今古朝昏意自閒，人传禹柏未曾刊。神功四载殷周上，元气一枝江汉间。

骨蜕铜龙天欲海，□沈朱虎雪连山。摩挲拟问胼胝事，遗庙朝乌去不还。

巍巍北斗夜阑干，盛世无忧行路难。转粟帆樯辽海阔，舞阶干羽䝤夷安。

黄河正道流应复，白月空江卧独看。愿借双飞珠树鹤，清游一接凤池翰。

满林红叶坠纷纷，耆老犹言别驾坟。旧府光华关右月，故乡萧索海南云。

酒杯湖上同方伯，茶灶岩边共隐君。二百馀年真一梦，绕墙荒陇半耕耘。

河山佳气郁葱茏，满耳欢声处处同。天上六龙扶晓日，人间万象蔼春风。

邑侯制锦多佳政，边将征蛮有异功。醉写太平歌一曲，凭君遥寄五云中。

齐王非爱牛，厉人非爱子。秉彝未殄灭，生意不可已。

傥能克其端，万物均一体。胡为隔形骸，强自分彼此。

达人有大观，俯仰尽天理。从渠美与恶，不与我愠喜。

敬问何以然，请先事克己。

交情久隔暮天云，不意寒宗更有君！觅句独能参上乘，著书犹幸未全焚。

匡时恨不逢黄石，避世何嫌卧白云！从此与君坚雅约，闲中对酒论诗文。

当年相识泮芹宫，几度沧桑宦海中。故友重逢均鹤发，良朋偕隐几渔翁。

樽前故态虬髯紫，醉后童颜燕领红。俚句寿君君莫笑，还期来往寄诗筒。

新涨失江隈，轻阴向午开。舟从叶底出，涛向树间来。

杜若堪延伫，蒹葭宛溯洄。吴吹空自好，未遣棹歌催。